影评么?跟我有毛关系?请往下看。
这部电影真不错,很有韵味,让我知道了反复见人提及的“昭和时代”的含义。很有幸生活在网络时代,才找到这部电影的高清片源,不过字幕颇费了一番功夫。
电影发生在1938年,那个时候日本刚发起侵华战争,但是这部电影讲述的是当时普通百姓的故事和他们的遭遇,而越是普通百姓的事情,记录下来后,越是珍贵,因为关于上层的记录太多了,就像在敦煌丢失的文献中,最宝贵的不是各种版本的经书,而是一本记录当时民生杂事的《沙洲都督图志》。
四姐妹人物性格的设定很有意思,大姐担当了母亲的角色,不仅手握遗产,雪子的相亲对象也严格把关,二姐则对大姐散发着不服,老三则不善言语,老幺顽皮。这些在电影中第一场戏就一览无遗,老大不怕迟到,老大老二相互之间的语言的火花,老三雪子事不关己,老四则要求自己的遗产,老二的老公则智慧地打圆场。这样的一个设定,我不得不怀疑它是如此地巧妙而真实(当然,这得谢谢原作者谷崎),每个家庭中人物的性格不是独立的,一定相互接洽的,各自有各自的位置,可以说
我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹,
是否在用与之相称的方式生活着,
为之而深深困惑着,
但即便如此,我们也为了实现幸福而露出笑容,
因为我们能够做到的也只有露出笑容。
——《平成细雪》
这段话,来自18年的日本冬日剧《平成细雪》。虽然只有短短四集,这剧在各大评分网站上分数颇佳。
故事改编自谷崎润一郎的小说《细雪》,将时代背景改成离我们更近的平成年(1989年为平成元年)。
其实早在1983年,《细雪》曾改编电影。
83年版电影《细雪》中吉永小百合美如画
一部尽显东方传统和东方女性温婉细腻之美的电影,女性为主体的家庭琐碎在导演的镜头下却如此缠绵细致,如细雪般轻柔,是一种萦绕在心间的那挥之不去的对家的依恋和乡愁。
樱花,红叶,细雪构成这个电影精美优雅的意象,如果要做比喻,长姐鹤子和二姐幸子是开到深秋的绚烂,她们的人生如红叶般历经世情风雨,却不改鲜艳敦厚的本色;老三雪子则如细雪般轻柔体贴,她热爱小孩,热爱她的家庭,是一个母性十足的女人,战争年代,日本国青年男子到前线作战去了,年青女子不得不与更年长的中年男子相亲(还要忍受对方苛刻的挑剔),然而雪子始终是微笑着的,吉永小百合把一个体现东方忍耐品格的女性表演的如此传神,在观众的心中,她似乎是一个比两个姐姐更保守内敛甚至心如槁木的女子,但在火车上,面对一个英俊健壮的年青士兵,她痴迷神往的双眸和动情的微笑却告诉我们,她其实内心深处依然深藏着一颗向往着爱情忐忑不安的激情。老四妙子与几个姐姐个性截然相反,她的生命和爱情如樱花般奔放热烈地盛开
故事发生在昭和十三年。“昭和”是日本第124代天皇裕仁在位时使用的。时间为 1926年12月25日—1989年1月7日 。昭和十三年也就是1938年,日本全面侵华的第二年。影片里有提到日军占领了武汉,站在他们本国人的立场,自然是欢天喜地,为日本军事的胜利而欢呼。
没落的大户人家,依然保持着非普通人家所能及的体面。四姐妹春日京都赏樱花,秋天山中看枫叶,冬月大雪纷飞中送走大姐离开大阪前往东京。时光流转,风物变幻,大自然的美景,华美的和服,款摆的腰肢,一年的时间里
相比之下更喜欢原著,从雪子一场新的相亲开始,以雪子即将婚礼结束,六百多页写不尽若干年的日常,看似只是不经意地摘取漫长人生的一段日常,却也有始有终。几年的故事被压缩在从赏樱的春天到飘雪的冬天里,很多与原著时间线和事件上的错乱,人物的性格也缺乏充分的展现。也许是我感受不足,原著中的姐妹情谊毕竟只是最普通不过的姐妹情感,互相有所保留甚至深知而讨厌对方的弱点,加诸生活细节中的不如意,但到底是至亲姐妹。但影片中似乎弥漫着一股勾心斗角,甚至是当面冲突。妙子的许多恶被洗白
近日在读日本文学大家谷崎润一郎的作品,又正好收了其代表作《细雪》的电影纪念版,所以谈谈《细雪》这部日本文学和电影中杰出的“纯美”作品。
细雪,静静落下,悄怆幽邃,如大江东逝般不可遮挽。
日本人将初雪称做“风花”,极言细雪的缺乏质感。在日本文字里,花和雪总有着必然联系,“风花”是指初雪,“花雪”却又用作专门季词描写落樱,只因樱花落下亦如冬雪随风阵阵飘零。
还记得《悲情城市》里的手卷写道,“尽情飞扬吧!我随后就到,大家也都一样”,仿佛尽情飞扬的落樱便该是人面对死亡的最佳态度。日本文化素来推崇武士精神,樱花的猝然逝去便给了他们极佳的红尘注解,而侯孝贤的引用则多少沾染上了缅怀的色彩。
1983年,由东宝公司投资,市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影,并由市川先生亲自主持脚本撰写。这是《细雪》第三次被改编为电影。东宝的这一版《细雪》,不啻20世纪80年代日本顶尖影人的聚会,直至今日,影片仍被X世代青年推崇为“最受欢迎日本本土电影”第9名。这是市川先生的成功,更是日本传统文明同现代社会洋流融合的表征
“细雪”1983年度佳片,樱花之美,和服之美,美人之美
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