《风月》是一部具有强烈浮动感的电影。浮动，意在一种非常态的不稳，状如流水通往各个经纬。正如片头惨白圆月跳跃在荡漾的水面，无名异质暗潜其中作势欲出，弥漫着诡异艳丽的危险。
流水呈现出一种逝去面貌，无定似乎成为创作者的态度。空具华美的大厦之顶，运作着庞大无朋的思想体系，时有坍塌倾灭的风险。在形魂四散的动顷之间，吊诡的氛围作为意念的掩照物形成，甚至衍生为主体，孕育出无穷的抽象情韵。
《风月》以对比度极强的冷硬光与暖柔光搭衬。柔光成为铺设的幻梦场调
风月过后
看了张国荣好多电影，从英雄本色到纵横四海，从倩女幽魂到东邪西毒，从阿飞正传到春光乍泄……从霸王别姬到风月。
风月这个片子在我看之前我很抗拒，有看到说张国荣演的不好没有从霸王别姬走出来的影评，在没看之前我就有了主观臆断，但是当我真的看的时候我告诉自己忘掉霸王别姬，他就是风月而已，我是很讨厌把演员套上一个枷锁然后用有色眼光去看他所有片子的，就好像王祖贤永远是女鬼，周润发就是大哥，周星驰就是喜剧。我们克制了太多人的戏路。当你把一个角色演的太过逼真，别人就会认为你是他了。
客观的说风月里的忠良和程蝶衣没有关系，甚至一点不像，但是实际上，忠良的不是娘气而是在环境之下养成的习惯，说难听一些就是小白脸。或许不是张国荣没有走出程蝶衣，而是我们没有走出程蝶衣。我们渴望期待再一部优作的诞生，期待好的作品填补我们空虚的神经。
都说陈凯歌可以最大限度发挥张国荣，他和陈凯歌是真的默契，不论是出场时的帅气，还是后来的颓靡和疯狂，真的是呕心沥血连看的人都心口发闷
首先，选择巩俐这个山东人来演江南大小姐就缺了点意思，没有那种婉约哀怨的气质，其次，电影从开头就进入了阴弈的氛围，对于新时代的那种美好场景的刻画没有展现出来，正所谓没有对比就没有效果。但电影的核心也很明显，旧社会封建大家族当中的糜烂腐朽的状态都表现出来了，这种家庭当中似乎每个人都是不幸的都是扭曲的，都陷入了病态
1996年5月，继《霸王别姬》的风头大劲之后，陈凯歌新作《风月》在香港上映。
带着再次问鼎戛纳的厚望，这部电影上映后遭遇票房重击。市场差评一片，甚至被形容成「金棕榈得主患了头脑发热症，神思朦胧之际的作品」。
也许是因为话题涉及毒品（鸦片），《风月》被定级成R级片，大陆市场直接禁止上映。
平心而论，虽然在格局观上《风月》跟《霸王别姬》确实差着段位，故事本身的取向也很难在主流市场上讨到好，但在人性的剖析，角色的细腻程度上，《风月》的操作难度和成品精致度毫不逊色。
还是被哥哥迷住了。哥哥眉头一皱，想隔着屏幕安慰哥哥，如果真的进去了又会手足无措，里外里都是揪心。哥哥演过不少很“飞”的角色，何宝荣、旭仔、郁忠良……好像都不会好好爱人，一直知道心里装着谁，可是呢又是一个胆小鬼，左顾右盼地掩饰，负了许多姑娘，多坏啊，可是让人恨不起来。有时候是因为理解角色的身世，更多是因为——是哥哥啊。
还是被杜可风迷住了。上海霓虹灿烂，可是没有根，拍出来的确实是飘摇，端午和迅哥的角色的转变和这种飘摇有关。我这种小年轻旅游的时候老喜欢去什么旧租界
【风月】震撼！两性的癔态对抗与爱欲消陨
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-34447.html
