《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品。作为韩国作家电影的代表人物之一,他曾八次带影片前来戛纳,其中《夏夏夏》在2010年捧走“一种关注”单元大奖。虽然在主竞赛单元尚无建树,但洪尚秀的电影向来有一班拥趸,对他独特的叙事风格,天马行空的想象力和浪漫情调情有独钟。
《在外国》依然秉承了《夏夏夏》《北村方向》的风格,用“戏中戏”这种洪尚秀十分喜爱的手法,讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生(郑由美饰)在无聊又不安的日子里开始写剧本。在她的笔下,三个同叫安娜的女人(伊莎贝尔·于佩尔饰),带着不同的身份,不同的目的来到母港,在同样的地方邂逅同样的人,发生不同的故事。
戏中戏的手法不能算新颖,尤其是设计成一个电影系学生写剧本,这样直截了当进入“戏中戏”是最省事没有动脑筋的办法。但在洪尚秀的镜头下,直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。看完全片,会发现这个套入方式是对本片最有效最合适的,最符合洪尚秀向来不怎么在意主流叙事的实验风格。
一连看了好几部洪尚秀的电影,分别是《我们善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女儿的海媛》、《自由之丘》和《在异国》,几部作品有着相似的故事情节,连道具都像是从这个剧组拿到了那个剧组。比如《在异国》里伊莎贝尔拿的雨伞和《我们善熙》郑在泳手中拿的白色雨伞是那么的一样。演员们也像唠家常一样从这个家唠到那个家。
《在异国》有看似不同又紧密相连的三个故事组成,女主角分别是法国著名女导演、与一个韩国富豪结婚留在韩国生活并偷情的法国女人、被韩国丈夫抛弃的法国女人。三个女人都叫安妮
《在异国》讲述了在三个相似又各异的时空里,法国女人(伊莎贝尔·于佩尔饰)只身前往韩国海边遇到的爱情故事。洪尚秀电影里的一些标志性元素,例如长镜头中的微妙情绪和尴尬美学,剧作中让人眼前一亮的点睛之笔,在本片都表现得不太明显,不少人因此认为《在异国》过于平淡,是一部“可以拍但没必要”的作品。
虽然我们一部分人仍然觉得它耐人寻味,但它像一首没有野心和隐喻的俳句,想说的都摆在了字面上,似乎没给人留下多少谈论空间。
既然无所事事,不妨看看第三个故事里安妮与高僧那段令人费解的对话。
這是一部關於參悟的電影,確切地說,是洪尚秀的參悟。前兩個故事提出問題,後一個是讓一禪師給出答案。事實上,前兩個故事的問題普遍存在於洪尚秀所有電影中,即撒謊的人,和感覺不到幸福的人生。為何人總是撒謊?為何人總是感覺不到幸福?洪尚秀每天喝著他的燒酒估計也在琢磨這些個問題,最後琢磨出來的答案就是:人因為無能為力所以撒謊;人因為撒謊所以感覺不到幸福。洪尚秀參透了人生,所以才能現在這樣,隨便來一個故事都讓很多人興致勃勃地咀嚼得,意猶未盡。
法國女導演對於自己以前的情人是抗拒的,甚至憶不起兩人曾經接過吻,可見大腦裏這個韓國人百分百就只是一朋友。遇到救生員,也沒有愛,只是一時興起到他的帳篷坐了一會兒。在東方人的觀念裏這是兩人關係的進一步的證明,可是這個法國女人當著別人的面完全不把這事兒當回事兒。落花有意,流水無情。只是最後告別時留了一封信,救生員還完全看不懂。洪尚秀的深意就在此。人生一段經歷就這麽懵懵懂懂地過去了,留下懵懵懂懂的記憶。如果她不撒謊,告訴大家她曾經有那麽 一個瞬間
看了这片就想着动笔写本子的有木有!觉得三段式、人物道具固定、情节推倒重来,好好玩儿的有木有!
看过于佩尔饰演的三个女人,很能带盐法范儿的有木有!第一个女导演,扣子开到胸口,紫色衬衫,夹脚拖,叼根烟,很随意的文艺女中年做派;第二个阔太太,那高跟鞋俗气,到海边亲吻附赠扇耳光,好肥皂剧,她做了一个少女祷告状的有木有(见海报);第三个弃妇,很收,也不是太幽怨,终于找到灯塔,在一个韩国男子的帐篷里!我会想说这样一类剧情,对于佩尔来说,是不是有点。。毕竟她已不年轻,可是完全没有问题!她就是可能五十岁也一样万种风情。
生活就是来嘛,搞一下嘛有没有!片中女人抱怨男人只知道性,女人为什么就不能多知道一点性呢?对的对的,女人要孕育要抚养(你看嘛,文素利演的女人多沉重),她需要负更多的“责任”(片中的原话啊,竟然探讨起人生!),没有心思去“性”。是没有心思,还是被驯化——我是妻子是妈妈,对家庭忠诚。最后一个女性,当她被丈夫离弃,两儿子已经长大,都有各自的生活,接下来,她就该寻找自己的生活了。要不是家庭变故
《在异国》与禅宗
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