自从圣女贞德之后很久没有被法国片叩响心门了，直到天使A出现。
《天使A》很简单，没有经常出现在吕克"贝松影片中的枪战、追车和爆炸等动作场面，一部单纯的爱情喜剧。在吕克"贝松“御用”摄影师西瑞"艾伯嘉的镜头里，巴黎的美景尽收眼底，埃菲尔铁塔，第15区的大教堂，还有塞纳河沿岸特色各异的桥梁，即使在黑白影像中，这些明暗相间的景物依然现出流光异彩的绚丽。不过作为法国影坛极其罕见的拍摄最隐秘、上映最低调的电影，吕克的新作远远没有达到观众的预期。
在这部充满幽默和浪漫的喜剧小品中，至关重要的是风趣的情节和语言，不过影片中的对白恰恰显出些许造作和拖沓冗长，而且很多让人匪夷所思，语义的难懂过多耗费了观众的注意力。丽"拉丝姆森虽然外形美艳动人，却对感情戏有些力不从心，人物塑造并不生动。影片的黑白画面很美，西瑞"艾伯嘉的功力无可否认，失去颜色的巴黎如同精致的风景明信片，怎奈拍摄场地过于局限，由此也无形中影响了演员潜力的发挥。看来这部让人期待已久的《天使A》并不讨好
很吕克贝松（目前是我最喜欢的导演）的电影。充满浪漫、奇异、幻想、英雄主义。是线条很明朗的爱情电影。
虽然主要元素是爱情，但是远不止爱情。还有非常深刻的内涵，即“自我接受”。
电影是黑白的，我不太喜欢黑白电影，看黑白电影总提不起兴趣。但是，黑白的调调和这部电影却像是天造地设的一对。巴黎的美丽在黑白的镜头下好像一张张华美到极致的明信片，而两位主人公单纯、善良的性格也被这一黑一白烘托地恰到好处。
但是，有一个缺陷，有一个致命的缺陷。演员，女主演。女主演的容貌很妖媚，这点倒是挺符合电影要求的那种气质的，但是演技就差了点。电影中天使为帮助安德烈所冒的风险，和她对上帝的不满的预感，以及等等人物的变化都一概被这位一米八的女演员忽略了。感情的积淀不能浓妆艳抹，因为过分了电影就变成了被扒光衣服的人体模特。但是，没有感情积淀绝对是万万不可的。不然，最后的爆发/高潮仍然像扒光了衣服的人体模特。而且让人看着更加莫明其妙。
总的来说，这位女演员对不起Luc Besson啊！
在彩色的时代拍黑白片，这样的做法一定是别有深意。就象史蒂芬·斯皮尔伯格的《辛德勒名单》，单调的黑白色强调了历史的真实感和影片主题的严肃和沉重。而《Angel-A》这样一部充满幻想以爱情为主线的电影，黑白则突显了荒诞和不真实感。一个委琐的小个子男人安德烈和一个靓丽的高大女人安吉拉。他穷困潦倒一事无成，她倾倒众生法力无边。但她却必须守护他引导他帮助他，直到最后爱上他。且不说这样的情节和那毫无过渡的爱情有几分真实感，只看每当安吉拉搂着安德烈的时候，她那明显比他高一个头的身材和比他大一圈的脸庞就让人觉得滑稽。而恰恰是这样角色的不匹配以及色调与情节的冲突引发了观众的思考，突现出影片的主题。“每个成功男人背后都有一个女人”，那不一定。但每个男人心中都有一个女神，这却几乎是肯定的。《Angel-A》是这个时代都市男人的童话，因为它演绎了一个都市男人几乎所有的幻想。
我的感觉，Luc Besson也许不算一个大师，但他的作品也不止是《电影手册》所说的“明信片电影”。Luc Besson最起码是个高手
天使A：贾梅尔·杜布兹领衔，黑白巴黎 斑斓极至
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