你以后会明白的，我已经56岁了，我的人生快走到尽头，但你的婚姻生活才刚刚开始，你即将开始一个新的人生，它需要你和。。。一起去经营，其中并不包括我，这是人生和人类历史的一种秩序，婚姻起初可能并不意味着幸福，期望突如其来的幸福是错误的想法，幸福是需要等待的，是要你自己去创造的，结婚并不等于幸福，幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼，或许一至两年后它才会出现，甚至可能是五或十年，幸福只能通过努力所得，只有到那时你们才能称之为真正的夫妻。你们必须相互信任，用心去爱对方，你给我的所有爱，现在都应该转给...你明白吗？从这份爱身上将会诞生新的幸福。你明白吗？
晚春
不同于宏大叙事，小津热衷于对战后的日本社会，尤其是家庭社会展开细致入微的分析，从这一点来看，他似乎在促膝而谈邻居的往事，又不免使我们喟然长叹，感叹生活的变迁。
嫁女题材是小津所热衷的一个话题。晚春中的女主已过传统婚龄，唯一的亲人老父亲对此深感担忧，老父亲的妹妹便为女主不断说媒，最终敲定了位熊太郎，可我们的女主就此会答应嘛？父亲作为一个间接因素推动女主做了回答，父亲年迈身子骨渐渐不再健康不能很好地照料自己，女主常以此作为借口，作为自己维持现在可抓得住的辛福的快乐
LATE SPRING is the first entry of Yasujirô Ozu’s so-called “Noriko trilogy”, followed by EARLY SUMMER (1951) and TOKYO STORY (1953), they all share a character named Noriko played by Setsuko Hara, though they are unrelated. It heralds Ozu’s heyday in his late career as one of the most influential and distinguished filmmakers of our time, meanwhile AN AUTUMN AFTERNOON is his swan song, made one year before his untimely death at age 60. They are the two faces of the s
看完后，没有过多对纪子是否恋父还是喜欢小野纠结，更多是一种疑惑。纪子对照顾父亲的生活状态很满意，以致开头的笑容十分明媚灿烂到无理由。当父亲和姑姑催婚，最开始的当笑话，后来知晓父亲都已经要再娶，深感绝望，这里的原因不究，疑惑的是在最后父亲的一番开导后就同意了结婚。尽管幸福需要经营需要开始，但心态变化也没有必要立刻付诸行动，可以从此开放心房接纳他人，可影片就此顺接的嫁做人妇。以致女儿泪别、父亲在空屋子里凄凄然没有让我产生共鸣。这也许是纪子的思想保守吧！不赞成再娶，不愿意接受小野的追求，为了父亲愿意尝试和一个没有兴趣的男人结婚。许多父母总想当然的愿意给孩子设一个美好生活的圆圈一旦孩子偏离轨道，就用自己的爱来要挟孩子，父亲的话有理，不一定幸福但要尝试，努力经营，但如果幸运的话，纪子在结婚后，与丈夫气味相投，和和美美，但反之呢？结果又有谁承担？那位以为钟意自己的男子呢！有谁来负责。当初为了父亲心安仓促而嫁，陌生的男子，从不嫁到嫁心理的转变，对父亲的牵挂，这些被一句伟大的情感简单的覆盖了
《晚春》是我看过继《东京物语》、《浮草》、《秋刀鱼之味》又一部小津的作品。影片有着小津一贯随和、静默、隽秀的风格，让人看完之后，产生意犹未尽的感觉。
《晚春》主要围绕着周吉和纪子这对父女展开，讲述着很小津式的家庭伦理片。简单的故事情节：周吉因为纪子到了适婚的年龄（27岁）还没有结婚。纪子不结婚的顾虑，则是担心丧偶的周吉在自己结婚之后没有人照顾，经过父女的对话交心，纪子打消了心中的顾忌，最终同意结婚。
经历战争的日本，人们的生活中充满着西方的印记
1.此片奠定了小津战后电影的路线。2. 原节子首次出演小津的电影，从此通过出演小津的电影完成了女演员“身份”的转向——由战后民主主义女神转为恪守传统美德的贤妇。3. 自此片后，小津的电影剧本都是和野田高梧共同创作。4. 1949年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。5.原节子在表演上与笠智众的差距实在太远。
《晚春》情节跌宕！可是亲爱的，你还要结婚
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