首先我想把同是拍所谓"庶民"电影的小津安二郎和成濑已喜男做个比较,西方人喜欢小津多过成濑,这其实是有多方面原因的,其一,是因为小津采用了许多创新性的电影拍摄手法.其二是,小津在电影中向观众展示了日本传统文化的方方面面.(这其实是让西方人很感兴趣的).其三,其实也是最重要的,那就是小津电影中的那些主人公们更多的属于那些衣食无忧的中产阶级(比如这部电影中的那个教授家庭).而成濑更多的拍摄的是那些"在生命线上挣扎的普通民众".而在西方呢",有兴趣看外国艺术电影的,应该更多的是所谓"中产阶级"吧!而我呢?其实是属于"在生命线上挣扎的普通民众",所以我更喜欢成濑.
小津的电影很美,那是一种时时处处透着温馨,透着甜蜜的美.让你在寒冬之中,却如沐春风,如沐阳光.(看这部电影的时候,我正身处寒冬).
但这终究只是电影的表像,让我们再来看看它的内在.
电影的前30分钟,飞驰的火车,路旁的可口可乐广告牌……,这些细节,让你感受到的是一个当时正欣欣向荣,勇往直前的新日本.但小津终究是属于保守主义的
1.此片奠定了小津战后电影的路线。2. 原节子首次出演小津的电影,从此通过出演小津的电影完成了女演员“身份”的转向——由战后民主主义女神转为恪守传统美德的贤妇。3. 自此片后,小津的电影剧本都是和野田高梧共同创作。4. 1949年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。5.原节子在表演上与笠智众的差距实在太远。
小津拍了大量嫁女或有嫁女元素的电影,而愁嫁的原因或因害羞,或因舍不得家庭,或为了照顾亲人等。这些电影中的女儿大多处于单方面被催婚被介绍对象的境地,而这部《晚春》里,女儿多了一层主动的自我意识,那就是对父亲的依恋。这样双向的父女情感和行为让此片在小津的电影中显得独树一帜,耐人寻味。
27岁的纪子到了应该成家的年纪,但她由于对父亲过度的依恋一直没有结婚的打算。影片开头纪子在外偶遇了父亲的一位朋友,交谈中得知对方准备再婚,她奚落对方“不道德”。至此
看到原节子、笠智众和月丘梦路的时候眼前一黑。虽然别的影评里也提到过导演重复用同一些演员,但还是…真有你的啊,小津。月丘梦路的人设倒是一直很稳定:计较钱财的中年阿姨。但是原节子说“我好自私”的时候真的和东京物语的同一句话联动起来…救命!救命!好恐怖!(主观上)不想再看他的电影了…
为啥笠智众的表情一直不变?除了“平静地凝视”和“满意地微笑”就没有其他表情…好怪
情节跌宕的家庭片 看晚春我的感受
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