当鸟群飞越过阴霾天空时／人们鸦雀无声／我的血因等待而沉痛----＜暴雨将至＞
如果说当初吸引我的原因是因为影片的叙事结构，那么现在震撼的则是深沉的仇恨与爱．
Words,Faces,Pictures.
一个有关那些试图阻止战争但又无能为力的人的故事，
一出战争即将来临种族主义斗争中的爱情悲剧，
一段爱着自己满目沧夷的祖国的游子的情结。
爱与仇恨与人类相伴，面对暴力，爱显得苍白无力。那两个年轻人心地相同的爱情还没来得及表白，萨美死在自己哥哥的枪口下；尼克还没有来得及向安妮倾诉自己的一往情深，死在了激进份子的乱枪下；亚力山大还没有等到他心爱的安妮的到来，死于自己亲人的枪下，安妮赶来等待她的竟然是葬礼。
埋葬了爱与温情，暴力令人变得不可理喻，仇恨使他们将枪口对准了亲人，宗教也被踩在脚底，教堂的颂乐不能净化他们的灵魂，战争的疯子甚至连弱小的猫也不放过。当亚力山大拒绝屠杀时，米泰将枪转交给疯子时，疯狂战胜了理性；暴雨终于落下．亚历山大的牺牲在仇恨的鸿沟前是苍白的，他无法阻挡萨美死亡的命运
环而非圆 令人惊奇的循环与出奇的相似 但确实一个有明显破绽的故事 环无法联成圆 暴雨喻示着灾难 其发生的当下悲痛淋漓 人只能成为痛苦的承受者 反倒也痛快 就像沉浸于暴雨中的年轻女子 但大量篇幅和沉郁色调铺就的是灾难的前景 一切都预示灾难的爆发 却无能为力 只能看所有的线索导向血光之灾 可以怪罪的实在太多 身临其境的话 只怕会觉得窒息
1.Anne赶到马其顿，看到为Aleksander举行的葬礼
2.Kiril离开修道院时说他要找在伦敦的叔叔
3.Aleksander离开伦敦后Anne接到Kiril的电话
4.Aleksander救出Zamira
（按照电影的时间顺序）
正是因为有了4才会有1，2，3。可4却发生在之后。
影片的时空错乱，因果矛盾。处处充满了断层却又连为整体。
时间不逝，圆圈不圆。
Time never dies. The circle is never round.
好久之前的学期作业来着……
言语、脸孔和照片
——试论电影《暴雨将至》中的“他者”
《暴雨将至》是留学美国的马其顿导演米尔科·曼车夫斯基的处女作。他回到家乡，目睹种种，拍摄了这部影片。不论是电影内容还是关于导演的这点幕后花絮都带有强烈的“返乡”色彩。而“返乡”模式，通常都蕴含着批判式的反思。它让创作者变成既不完全具有他乡来客的身份、又已不再作为故乡的一部分来反观自己身上的痕迹，并思索自身远走他乡、并再度回返的全部原因。除此之外，这部影片鲜明的“反循环”结构中暗含着的强烈的解构色彩，也使得它不仅仅是一部对“文化霸权”下的“文化诉求”的纪录片式拍摄 ，而带有了更多对“他者”与“主体”的讨论。并且，这里的“他者”与“主体”的关系不局限于“在场”的文化对“不在场”的文化的描述，影片也通过性别话题来进一步彰显它的复杂性。
一，言语
电影开头就在荧幕上写着“《暴雨将至》——一部三部曲”。“言语”、“脸孔”和“照片”正分别是三个叙事版块的标题，并且
马其顿的第一部并国际扬名的作品，残酷而美丽。在精巧的环形叙事结构中阐释了时间无始无终的哲理，把一个颇带悲剧与宿命色彩的故事表现得神圣而迷人。除却结构，影像与配乐相得益彰，影片洋溢的民族风情中饱含着人文关怀，异族间不可泯灭的仇恨造成的杀戮令人心惊胆寒，而两对恋人间真挚情感又令人唏嘘落泪，尤其Alex与hana久别相见，却对现实无可奈何，最后告别前的相互凝望道尽深情与无奈，也正因如此深情，最后Alex为救hana女儿葬身山麓，终归寂静。
结尾处的终于落下的那场大雨
“暴雨将至”Abdurrahman Shala新作，对不起，我爱你
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