Before The Rain 1994
Micho Manchevski
世上纷争扰扰，没有什么是最终的的救赎！
1个半小时的碟片看完，仿佛过了三个小时，也许是三个不同的片断的原因吧。当一切结束时我只能呆呆的坐在哪里，无法形容那暴雨将至后的痛苦。没有解决的方向，爱情的力量、蒙主的荣宠、真主的力量、弟兄的情谊、西方主流社会的世界观、或者是代表着正义的UN部队，什么都不行。
马其顿导演Micho Manchevski的作品，中文译名暴雨将至。1994威尼斯金狮奖，1995年奥斯卡最佳外语片提名，1996年独立自由奖。这是一部完全不同于西方主流电影的作品，无论是从影片的价值观、还是拍摄的手法、或是音乐的配置，都同主流的电影格格不入。影片叙事的方式非常的奇特，完全倒叙的方式，在我印象中的只有《不可撤销》是同种题材的作品和相同的叙事风格。
“要是一切都能从头，那多好...”看这种片子是一个挑战，除了那些绝望的感觉外，最能打动我的是Aleksandar对家乡的热爱，那个获普利策奖的Photographer，放弃了优越的西方生活，离开自己的所爱，去奔向那儿时的故乡，儿时的女友
环而非圆 令人惊奇的循环与出奇的相似 但确实一个有明显破绽的故事 环无法联成圆 暴雨喻示着灾难 其发生的当下悲痛淋漓 人只能成为痛苦的承受者 反倒也痛快 就像沉浸于暴雨中的年轻女子 但大量篇幅和沉郁色调铺就的是灾难的前景 一切都预示灾难的爆发 却无能为力 只能看所有的线索导向血光之灾 可以怪罪的实在太多 身临其境的话 只怕会觉得窒息
暴雨将至或雨前
赵松
……暴雨，或者小雨，无论什么样的雨，总归都是雨，雨就是雨。它是它自己，仅此而已，还要它象征什么呢？它不过是水气的一种凝结与坠落的结果。它本是从大地中浮升起去的，到了天空深处，停留一段时间，再成为它自己，落回到大地。离开，再回来，消失，再浮现，然后隐没。
写死亡的降临，就无法脱开生命的爱。原来还可以把爱写得这么的深沉，一直进入到死里。死是微不足道的。人是微不足道的。大羊生下小羊，人们就要庆祝，要喝点酒。人杀死人，则只有沉默。人深爱着人，也只有沉默。有语言，人能理解什么呢？没有语言，人听懂了什么呢？除了爱与死，还有什么能使人摆脱历史困境与时间的局限与窒息？
人们麻木的时候，人们疯狂的时候，在这不同的喧嚣之上，或者深处，还有另外的声音，像呼吸一样，也像心跳一样，存在着……尽管作为个体的死亡成了巨烈而残酷的种族冲突的某种预兆，可又似乎全无关系，而只与作为个体的人的情感有着微妙而深层的关系，在这里，每一次死亡的来临，都与爱有关，孤独的，或者疯狂的，或者沉静的
爱也拯救不了仇恨和战争。
这是一部发生在马其顿的，关于马其顿人和阿尔及利亚人之间的爱和民族仇恨的故事。
先来一段历史背景介绍：
由于马、阿两国自冷战时代开始便互不往来（阿尔巴尼亚曾实施长年的锁国政策），马其顿的执政者亦基于境内阿尔巴尼亚人的语言（印欧语系）、宗教信仰（伊斯兰为主）均与马其顿人不同，加上大量难民涌入，因此不只社会上两族人鲜少往来，马其顿政府在政策上亦开始打压该族，诸如阿尔巴尼亚族群不得公开使用阿尔巴尼亚旗帜；公务机关不得使用阿尔巴尼亚语言等。
简单来说
有人会将《暴雨将至》和《低俗小说》放在一起讨论，两部影片都于 影史神奇的 1994 年上映，并且在叙事结构上都采用了非线性的环形结构。然而现在更被人所熟知的是《低俗小说》，究其原因有人会归结于其背后的流行文化。而《暴雨将至》则关注的是“种族与宗教”，“战争与和平” 等更为沉重的主题。抛开两者叙事的内容，两者在叙事结构的一些不同是本文所要指出的。
《低俗小说》的故事显然是一个完整的圆，如果将不同影片的不同章节线性排列，我们将获得一个完整而流畅的故事。
“当鸟群飞越过阴霾天际时，人们鸦雀无音。我的血因等待而沉痛。”这是电影开始前引用的诗句，写出了暴风雨来临前窒息的静谧，空气中虽然的鸦雀无声，却隐藏着一股不安的气息。除去暴雨前阴霾的天气，诗句中还有种难以言表的沉重和孤雁哀鸣的悲伤，好像来的不止是暴风骤雨，还有倾覆家园的杀戮。一面是充满血雨腥风的罪，而在另一面，似乎让人看到了气候突变导致天空所笼罩着的灰暗大地所展现出的壮阔之美，罪与美，矛盾与冲突的并存，充满了种种的可能。
不管身处充满混乱的国度，还是处于文明世界的领域，无处不存在着暴力和杀戮。事情总是因循着“蝴蝶效应”的规律悄然降临，以难以预料的方式侵入每个人的生活。马其顿内乱不断，每个人都可以拥有枪支，生命每天似乎都游走在刀尖上，失去了保障。在这样动荡不安的时局下，人民依旧寻求生存，追求生命中至善至美的东西。英国伦敦，在这样一个科技高速发展的文明社会里，看起来一片祥和美好，安的丈夫也是如此彬彬有礼，却在这样一场暴乱里丧失了性命，他的面孔被毁坏得不堪入目，安痛彻心扉
1994年度佳片，浅析《暴雨将至》的后现代主义时空结构
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