可以说，《真相》无疑是是枝裕和最私人的电影。虽然不清楚是枝裕和背景的观众并不会因此而影响观影，演员细腻真挚的演出经已赏心悦目。倘若了解导演的生平会发现，电影里每每是是枝裕和的过去，影迷们会更倍感温馨。 例如女主角Lumir组织的家庭暗示着是枝裕和育有一女的家室；女主角母亲Fabienne 其实是映射着是枝裕和拥有着”毒舌”的母亲；Fabienne 经常提起甜品，现实是枝裕和母亲是在蛋糕店打工，经常带蛋糕回家给他吃；Fabienne与Lumir 的关系反映着是枝裕和与父亲的隔幕，父亲不懂得如何打开心扉
看一部法语英语对白 日语字幕的日本电影真的有够累的...片名叫《真相》但是全片却满是谎言。谁也不知道真相是什么，借片中已经模糊了表演和现实的面前，影片用剧中剧的模式，交叉穿梭真实和谎言，可是银幕内外的人却好像永远无法分辨。是枝裕和的故事还是一如既往的简单，更像是一部法式文艺片和日式家庭片的结合体，有欧洲电影的赤裸裸和现实，也保留住了日式电影的细腻舒缓和微观，影片的结尾也是一种东方式的和解和回头的爱。作为一部跨越和克服语言和文化隔阂的电影毫无疑问是成功的
看完我标记的时候写了如下短评：
每年说一遍我爱是枝裕和。将冲突和误解斡旋在回忆的真假之间，将难以言表的道歉和感谢埋藏在预设的台词中，脱离不了戏剧却又在现实生活中激发了比戏剧更丰富更细腻更打动人心的感情，剧幕可以重拍，生活却不可以重来。真的有一种“老年”状态中追求的“何必在乎真真假假”。（我在四星和五星之间徘徊了许久，最后还是决定给四星，因为我还没有到达放弃执着于真假的境界
过了十分钟，觉得有点不对劲。
关于真相
又过了十分钟，我一边洗衣服，一边回想诺米尔和法比安的对话
两代法国影坛女神同台竞技。
德纳芙尽管已经近八十高龄，仍然风韵不减，无论是在戏里还是戏外，她都是伟大的演员，“当演员开始参与慈善和政治的时候，他们在专业上就已经输了”，这是真正只有热爱演艺胜过生命的伟大演员才能看透的，也是一语道破了如今好莱坞政治正确泛滥带来的危害，乔治克鲁尼、安吉丽娜朱莉等人就是迷失于此，才难以称为是好演员。戏中的法比是一个非常成功的女演员，但在生活中她似乎和周围人的关系处的都非常糟糕，与女儿不和，女儿远走纽约多年不回来，把丈夫赶出家门
电影前段在露米发现母亲回忆录里几乎没有“真相”时，法比耶娜响应：“我是一个演员，不能全盘托出事实，而且这也不会让观众更感兴趣。”似乎就奠定了《真相》整部作品的核心。法比耶娜她作为一位国宝级演员在影坛确实有着不容置疑的高度地位，但在这荣耀成就的背后，却是对家庭与身边亲近之人的疏离与忽视，因此《真相》围绕在母女彼此的互动之上，透过许多相处细节呈现出她们多年来累积的心结与矛盾，也更考验着导演与演员的功力。
当一位这种级别的导演出了一部新的作品，大家比起关注电影本身，对导演本人的关注会更多一些。
就像我从短评开始向下滑到长评，讨论是枝裕和是否“水土不服”相关的言论超过了三条。我看的电影太少了，尤其是法国电影，没有立场来评价他这次表现如何，就只能就电影本身谈一谈啦。
这个故事的确很日系很是枝裕和，家庭、母女、久别重逢、解开心结，每一个元素都挺《比海更深》和《步履不停》的。但不得不说，树木希林真的是了不起，尤其对我来说，没有那部她为主角的电影没有把我看哭
【真相】全新的是枝裕和
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