什么都吃的小女孩，少女的红唇（极易让人联想到《洛丽塔》的开头一段，亨伯特（纳博科夫）对于L-O-L-I-T-A发音的细致刻画，史云梅耶是纳氏同好亦未可知），大体遵循原著，具体处有所改编，将仙境的开阔场所转移至封闭空间，将树洞转化为电梯，富于现代性，原著里兔子吩咐壁虎比尔从抽屉里取出的是手套，此处变为剪刀，因而红心皇后的“off with his head”成为可能；帽匠与三月兔是史云梅耶喜爱的木偶戏，三月兔的眼睛脱线、发条停止伴随着朽坏与循环；开头爱丽丝说：“……你们必须闭上眼睛，否则
闲静舒适的田园风光与原著的开篇并无二致，纯净的水声潺潺和隐约不断的鸟叫轻易给人如不二仙境的代入感。阳光争先恐后的从树缝间逃脱，在这样令人梦寐以求的景致下，姐妹两个却并未享受。看不见面孔的姐姐在翻着一本在妹妹眼中无聊乏味的书（原著的解释是既无图片也无对话），而妹妹则百无聊赖的拿石子打水漂，一脸的沮丧。
全片最惊心动魄的片段，女孩与兔子一家大作战，圣诞节似的欢乐打扮下是一个个空洞的骷髅，孰生孰死已难分辨，导演真正想表达的，是孩童内心的单纯有时离邪恶也不远。
这电影几年前看过片段，当时只觉得猎奇。自从进了大师的坑，不得不感慨一句“真香”。史云梅耶风格的『爱丽丝』其实更接近这个故事的本来面貌，为何这么说呢？
从观影中段开始，我就始终有种隐约的不适，因为环境设置背离“仙境”这个概念太多——环环相套的门窗、回旋的楼梯、破旧的桌椅，黏腻的、肮脏的、灰乌的、生硬的观感拥挤不堪，自始至终就是让小姑娘在一栋旧建筑里爬上爬下，进进出出，哪里有一丝仙境的影子？可正是最后的一段镜头让我恍然大悟。大师拍的不是幻想，根本就是现实。
从析梦的角度来看
'完全是因为想说的太多短评里塞不下才写的这所谓的影评'
一扇扇的门，积木城堡，兔子标本，木偶，娃娃，纸牌，茶杯，饼干，墨水……现实中的事物变成梦境中的意象，按不符合理性逻辑的线索排列着。
暗黑？不如说是成人的心“黑”了吧，骨头对应着死亡，尖锐、血和伤口对应着疼痛，这是活了太久的我们形成的条件反射。不得不说导演玩弄心理暗示有一套，若将画面中的灰尘污渍去除，甚至简化成2D动画效果，这些奇妙的化学反应都会消失。
一日，小女孩爱丽丝（Kristýna Kohoutová 饰）在自己的房间玩耍，一只兔子闯入了她的玻璃橱柜，神色慌张地更衣赶路，爱丽丝跟随这只奇怪的兔子爬进抽屉，很快便从一个大水桶里掉入了另一个世界。然而，这并不是我们从童话里熟知的那个爱丽丝仙境，兔子肚子里竟然填满了木屑，需要吃木屑补充能量，它还有一把专门用来砍头的大剪刀；鱼缸里的鱼骨头会咬人；袜子虫长着假牙钻来钻去……这里的一切与其说是奇幻，不如说是诡怪，甚至有些残酷和肮脏。面对着预料之外的种种威胁，爱丽丝在“仙境”中探索前行，她最终将走到哪里，又将遇到些什么？同时她也在好奇，这个世界和自己的房间，究竟哪个才是现实，哪个才是“仙境”……
本片曾获1989年安纳西国际动画电影节故事片奖。
“爱丽丝”克里斯蒂娜·科荷多娃新作，充满暗示，老少皆宜。
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