《w的悲剧》选择学校，选择工作，选择晚饭吃米饭还是面条，选择回家看片还是去网吧打游戏，选择向东，选择转身，选择挤这一班地铁，选择下一节车厢，生活中充满选择，就像做测试的选择题，一步选择，两步选择，三步选择，最后的结果都不会相同。于是就有了平行时空的自己，如果当初没有向欲望低头，现在就能和他在二楼的窗台上看野花和日落，但也没了鲜花和掌声。不管结局怎样，这已经是我当下所能做出的最好的选择，有惋惜，也会哭，也会有人说是悲剧，但不会回头，生活如此，再来一遍，我还会如此选择。
进入七八十年代，日本电影随着四位殿堂级大师中三位的先后离世而归于平静（沟口健二1956，小津安二郎1963，成濑巳喜男1969，只有黑泽明仍然在继续创作，但数量极少，20年内只拍摄了4部影片）。没有领袖的日本电影界呈现出百家争鸣的局面，突出特点就是以今村昌平、山田洋次、大岛渚、熊井启等为代表的一批中生代导演开始崛起，他们逐渐占据了日本电影主流地位。这一时期的日本电影多为现实主义题材，主要表现为反思战争以及对经济高速发展中人际间情谊疏离、唯利是图心态的批判。
泽井信一郎不是日本一线导演，［W的悲剧］也只是他的第二部作品。但此片却一举摘得当年日本12个奖项，并且入选《电影旬报》百年百部佳片。
［W 的悲剧］讲述电影学院青年进修生三田静香为争取话剧女主角而出卖自己的故事。影片在昏暗的镜头下开始，交待静香为了通过出演考试从而献身剧团男主角。这是她第一次出卖自己。导演对此未作任何多余的叙述，似闲笔般带过。［W的悲剧］剧本结构很有特点，运用对称调度以及回朔的手法使影片丰满而极富张力
《W的悲剧》电影剧本
编剧/荒井晴彦、泽井信一郎
译/仁章
1.旅馆的房间
屋里一片黑暗，传来床被压而发出的轻微嘎吱声和两个人的喘息声。
男人的声音：“没关系吗？”
女人的声音：“是的……”
男人的声音：“……我是问会不会弄出孩子来。”
女人的声音：“……啊，我想不会吧。”
不知是谁又发出了深深的喘息声。
在静场中打出片头字幕。
男的似乎要干什么。
女人的声音：“求求你，现在先别弄亮！”
随着一声打火机响，小小的火光中映出了一个叼着香烟的男子的脸。
那个女子象是怕晃眼似地将脸背过去。
黑暗中，只能看到香烟的火光在闪烁明灭。
过了一会儿，香烟的火光熄灭了。银幕上一明一灭地推出了红色的演职员表。
男人的声音：“我倒没想到你这是第一次。”
女人没做声。
男人的声音：“你为什么要跟我睡觉？”
女人的声音：“因为我喜欢五代先生您。”
男人的声音：“你再没有其他的人吗？”
女人的声音：“喜欢的人？”
男人的声音：“是的——在这以前。”
女人的声音：“……没有。”
男人的声音：“你多大了？”
女人的声音：“刚二十。”
简单电影，道出了“演员”或者生活中的与“魔鬼”牺牲自己的“自性”，被社会异化后的“成功”，或感觉未来成功的“我”，可以在杀掉“魔鬼”用“当皇帝当腻了的高度”然后再出家归真，或者再于“魔鬼”交易一次，失去现在一切过普通人般的生活回到过去在爱一次。确实在往下解析就是哲学社会问题了...哈哈
总的说来社会异化了人类。
人生来是没有反思和批评的先验“精神”
就那点年轻朦胧经验，往往还是长期听“捷径”的故事。但异化的社会中“欲望”倒是天天都在敲打你出击，
去吧 演下去都值得！
这也是一部小时候听过名字的影片，因为当时被国内引进过，可能在电视上放过几次，对我来说唯一的印象大概也就是这片名和一个隐约的年轻女主角。
这次完整的看了一遍，对我这个感性主导的人来说，影片那种略偏凄婉的格调，尤其配上久石让大师的配乐（想想宫崎骏动画中的女主吧），带来的印象比较深刻。故事本身虽然仅仅是一个年轻少女的一小段经历，但配合80年代前后（日本）的社会状况，你会发现它反映的还是一个普遍现实，社会留给女性通向事业或梦想的路是非常狭窄的
【W的悲剧】令人感动！生不如死才是悲剧
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