视听带来了好几次神迹,反复看了好几次,算是体会到长镜头里的节奏是怎么实现的了。在导演的镜头里,总是会有前中后景。 山下第一个和惠子的过肩镜头,是在接下她的到之前。惠子在他的镜头里,而惠子和他夜晚坐在草坪上坐着说想看ufo的时候,山下已经在她的镜头里。而山下总是一个人在自己的镜头里。台词没有明说,轻松的画面,山下的笑脸,视听已经说明一切。 剧作也是可圈可点。鳗鱼重监狱的池塘换到了浴缸里,应为这件事情。惠子打碎了浴缸,鳗鱼回到了河里。好几次很明显的表现比喻山下和鳗鱼的关系
看这部电影的初衷是被名字所吸引
《鳗鱼》
随后发现男主的脸型很像陈道明
很英俊但却过于的沉默寡言
一封封揭露他妻子与人偷情的匿名信让他越发的沉闷压抑
…
他的妻子面容姣好
举止温柔
在他外出钓鱼的之前
替他整理衣领
将做好的便当热腾腾的捧给了他
但是已经起了疑心的男人越是这样越是觉得女人很险恶
他将便当随手递给了一起钓鱼的伙伴
收拾好工具连夜返回了家
再出现已经是满身血迹的到警察局自首了
然后就是出狱之后的新生活
虽然开了理发店凭自己的手艺赚钱
但是谁都看得出来
首先说,也必须说一下,去年看完此片后,我留下了简单的注释“芙蓉姐姐”。
现在我自己根本不知道这是什么意思,天啊,以后注释还是留的清楚些比较好。纠结……。
本片看过两次,第二次重温后,对杀妻的一幕感觉不错,平静的生活也还可以,但是就结尾来说,过于日本式的哄闹,以及闹剧性的爆发形式,实在无爱,可惜了前面的所有的优点,砸在了最后的败笔。当然了,是我个人看法。
PS:到底“芙蓉姐姐”是什么意思呢?
男人最终会在女人身上得到救赎,这应该是今村导演的信念。看过许多介绍今村昌平的文章,都说他的电影是女性主题的电影,但其实我更觉得是关于男性关怀的。而被关怀得最备至的男人,就是役所广司。这个内刚外柔,儒雅隐忍的中年白领男人总是在波澜不惊中迷失,又在世外桃源中醒悟。从《赤桥下的暖流》中,一个事业、家庭、爱情均失意的男人被一个奇特而温暖的女人用性爱拯救。在《鳗鱼》里,一个自闭嫉妒的杀人犯又被一个自杀未遂的的酷似亡妻的女人拯救。这个独善其身却总躲闪不过烦恼的男人形象,也许正代表着日本大多数平凡男人的处境。说到底,女人在电影中仍是一个想象的他者,一个欲望的客体,一根救命的稻草。无论她坚强也好,睿智也好,善良也好,她终究得属于一个男人,得在男人身上实现自己的价值。当然,《酉山节考》中的母亲除外,她更像是一个泛化的母性形象象征。女性在日本的地位总是那么尴尬,总是随男人的想法而改变、不由自主;但有时又真似半边天一样,独立得让人害怕。也许不只是日本,也许所有的东方文明(特别是东亚)都是如此
【鳗鱼】装什么模,做什么样
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