和《破坏之王》的题材是很像啦,但当年周星驰代表的天马行空毕竟已经一去不复返了,连喜剧里的女人们也不再单纯扮演楚楚可怜的被保护者或同样疯癫的小丑角色,而是要在事业和情感上全面盖过故事里的男人们(尽管在价值观上,这些女性角色的理想仍是传统的回归家庭)。
至于电影本身没有提供什么新笑点。讲故事讲到现在确实很难再讲出新意,重新打包组合也没什么需要执着的,表演不要求太夸张,故事不需要太激烈的矛盾冲突,主角也不需要特别神经质,算是对许氏喜剧的回归了。
谈及港式喜剧的没落、港人对草根故事的坚守、港式喜剧中女性象征的变化、对于各种经典桥段的戏仿,说什么都好,此片倒是都可以看到(或者说带着先入为主的观念,观众想看到什么都行)。脱离了周时代喜剧弱势的女性角色故事也未必会变得不好看,反正只有对充满励志味道的男loser的描绘是怎么都不会过时的。
《勁抽福祿壽》的出現應該以兩種脈絡去看,一方面它是繼《Laughing Gor之變節》之後又一部被搬上電影銀幕的電視節目,另一方面,它是繼兩部邵氏賀歲片的成功之後再一部由曾志偉監製、鍾澍佳導演的小人物喜劇。它的基調因此便是高度認受性,而且是延續前兩部賀歲片強調的香港小市民精神。從前兩部邵氏賀歲片《72家租客》、《我愛HK開心萬歲》來看,兩部都是以懷舊情懷,挪用六七十年代香港的「獅子山精神」,述說發揮互助互愛、守望相助的精神可以戰勝一切。結局,無可厚非是想像的。
但關鍵是想像的解決與問題的提出恰恰不成正比,反而是呈現出種種解決的不可能。
雖然兩部賀歲片看似是以小市民的日常生活作背景,述說了許多當下的時事話題(領匯、腐蝕性液體等等),但與其說它們體現了香港「獅子山精神」、「本土精神」,不如說體現了TVB自身的精神與其資本的邏輯(動用六百萬搭建一比一的西洋菜街,賀歲片出動全台的藝員,種種電視、娛樂新聞戲謔(Laughing gor,義海豪情等等)。兩部賀歲片越成功就越表現出TVB的無處不在以及其資本的勝利者姿態
爆笑角斗士:C+以上,B以下
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-9374.html