刚看《叹息桥》时，首先会注意到，导演很喜欢用对称构图，仿佛韦斯安德森上身。（强迫症一本满足）
胡启源和妈妈的这个镜头尤其耐人寻味。
前景是厚厚的石灰墙和铁窗口，人物的脸被铁栏杆分隔成了好几块，有一种支离破碎感。
（看到这儿我满脑子的：铁门啊铁窗啊铁锁链……
这个家的确是个牢笼，对胡启源是，对妈妈也是。（关于原生家庭的叙述，会找时间专门来写，这里就不做赘述了）
但是除了这些对称构图的画面外，整部电视剧运用最多的，是三分之一式构图。
基本每一个玩摄影的人都知道这种构图方式
曾经以为Joyce和Thomas是一对的，后面看下去才知道，Joyce最多算是Thomas的过客。
Sammy和Thomas住在一起，他们关系很friend，可以friend到Thomas在打飞机的时候也不关门（究竟关系是有多好才不会很尴尬哈哈哈哈），其实我觉得这更多的已经是演变成了亲情，有点老夫老妻的感觉。
就连楼下的看更大叔都误会他们是夫妻
为什么谁都没有捅破那层纸呢？
因为他们两个都太害怕失去对方了。
Sammy怕自己是第二个Andy，所以从不敢逾越朋友的界限；
Thomas认为Sammy对他没感情，所以才会没有等他
《叹息桥》讲了三对情侣的故事，完全不同的视角，人在爱情总倾向于美化自己，选择性地接受自己想看到的事实。
三对里面看似感情淡泊冲突不断的夫妻反而收获了平淡的幸福。最相爱的那对因为横亘漫长的视角和信息差遗憾错过。外人眼中的模范夫妇，因为无处可去勉强呆在一起，最终在沉默中灭亡。
观众拥有上帝视角，自然能一眼看穿谁是渣男，谁谁又互相爱慕，而当我们只拥有自己视角的时候，谁又能保证做出正确的选择。
李子勇不知道自己去了比利时就会呆上20年，方小薇不知道她的电话让李子勇对香港再无可恋。
吓我一跳。这是看了何乐儿一面时的一闪。其他的没有截到。
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【叹息桥】确实把老港剧中那种熙熙攘攘的“人情味”进一步一扫而光 而有那种类似北欧的疏离与自省 如果说这是港剧的新方向 很难理解。归根结底还是【江湖】式的闪回“诡计” 如果说【江湖】最后有出人意表之处 那【叹息桥】的意外更是在演员的选择上 郭锋老师应该很难想到自己有机会演铭Sir的“年轻”版本。而不同人物讲述同一件事 本来是电影【怦然心动Flipped】的拿手好戏 不同视角造成的出人意料之处更多 而不仅是对于细节的反复补充 抑或是伍咏薇母子病情那有点刻意的“叙述诡计”
《叹息桥》庐山烟雨浙江潮
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