《外出》回来。打开车门，上坡，走得很慢，情绪似乎还在电影里。抬头，舒缓情绪，眼睛所尽之处，雨飞如絮，灯的柔和折射着树的绿，彷若许秦豪雪画境地……
April snow, 我没有很好投入它的情感故事，关于爱情的，关于婚外爱情的。不过，并不影响我对它的喜欢，或许因为电影中的海，也许是孙艺珍，也许是如水般适时滑出的piano。喜欢就是了！
“我们要到哪里？”“你想去哪里?” 对白，布景，灯光，音乐，还有表情，处处印着许氏电影的语言，自然的，不经意的，轻轻滑动你的思绪。有人说，这是许秦豪的韵味。除了赞同，我也说不出什么不一样的？春逝，还是八月照相馆，还要这部外出，平常的故事，电影却讲出了最诚挚的心灵关怀！
躺在椅子上，看完了整部电影，我姿势没有一点换移。电影院里，很安静，安静到可以听到周边人的呼吸。
外出只是一场人生短暂偶然的邂逅，拥有了这样的邂逅，才知道，四月的天空照样飘着满天纷雪。
本片的中文译名一个是“外出”，另一个是“四月的雪”，若把两者连起来译为《外出，四月的雪》，则囊括了整部影片的内容，前者代表情节的发展过程，后者表明此过程的结果：生活在两个季节里的人只有擦肩而过的机会，暗示着爱情的不可能。而片子的结尾偏又呈现了这种可能性，所以最终的答案捏在观众的手里，不妨说，这也是影片魅力的一种延续。
看这个片子的过程中很容易让人联想到王家卫的《花样年华》，两部片子的故事是一样的，从两位导演对原始素材进行艺术加工和精心安排的这一过程中，我们发现，同样的现实主义题材，王家卫的风格是用光影交织辅佐情绪渲染，在对白弱化的前提下，光线、音乐，场景起着催化的作用，甚至一度成为叙述主体，导演凭借直觉营造唯美主义的氛围，达到主角内心世界的情绪化表达，可以说，这是一种功利性（褒义）的美。许秦豪导演实质上以写实为主导，他通过衔接紧密的构图对事件的发展赋予逻辑顺序，他不刻意把镜头对准情绪的变化，而是让每一小节完整的片段对应一种情绪，也就是说，情节的推进紧跟情绪的变化
一场车祸，却撞出了一场外遇。这种极小概率的事情，一直是各种题材电影所钟情的情节。因为太出乎意料，所以也留给观众很多的遐想，留给编剧很大的空间，怎么编都可以，只要能自圆其说。偏偏这次被劈腿的男女，男的是英俊地一见钟情，女的是美地百看不腻，两个人的性格还完全没有明显的缺陷，男的温文尔雅，隐忍，含蓄，女的天真可爱，不乏懂事体贴。这样的电影立意上就有些让人感觉站不住脚。加上对劈腿男女从影片开始到最后都是处于瘫痪的状态（女的醒了有几个镜头的戏），根本没有什么体现人物的戏
方向是个问题——《外出》的告诫
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