这里假设读者已经看过电影，所以也就不写影片内容的梗概和分析了。
图1，图2，小男孩看向门外，两个小孩（大的大概5岁，小的大概3岁）正在水边玩耍，边上没有任何大人看护；紧接着是图3，大人正在讨论如何度过三天的假期，没有人注意到也没有人想到小孩此时在什么地方；图4是小男孩用冷峻的目光看着屋子里讨论的大人。
图5，伊丽避开众人出去打电话，但没有人留意她去了哪里，歌什菲出去寻找伊丽碰上小男孩，小男孩告诉歌什菲，房间里没有信号，伊丽去打电话了。
图6和图7，其中一个小孩落水后
从《烟花星期三》到《关于伊利》、从《一次别离》到《过往》、再到《推销员》，这个两度摘得奥斯卡最佳外语片并在国际影坛获奖无数的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi，每次都能毫无意外地将悬疑和紧张的气氛玩转地风生水起。纵观他的影片，我们不难发现，故事并不复杂但悬念迭起，情节丝丝入扣、引人入胜，不到最后一刻观众是不会松一口气的，但即便到了结尾，全程的揪心在稍作平缓之后又在脑海中不断闪回，思考，这就是这位导演的功力
影片里的主人公和观众一起，在线索的发展中，发现伊丽，以及伊丽的世界的切片，这似乎也是生活在伊朗的的，伊朗人对待婚姻，人际，这个人生中最复杂的切片，像影片众人一样，在无奈的事事面前，看每个剧中人对待事情的态度，每个人都自觉将自己套上了角色，随剧情，暗中决定。
开篇的青年夫妇，，在隧道里，呐喊，摇曳。女主角sop，为撮合离婚的am（男）和为婚事纠缠，想摆脱未婚夫的yili成为一对，自做主张邀请带来了yili到2对大学结婚成对的老同学郊游上，老同学和丈夫都不知yili已订婚的事情，而这个决定也是yili答应前往度上一夜的条件，郊游刚开始便遇上不利，原本3天的计划，因为约好的别墅老板1天后回来，不得已，sop以欺骗老板，sop从德国回来和新娘yili来这度蜜月的谎言求情老板，老板娘为她们安排了海边的破旧别墅，令人纠结的悲剧就从海边开始，答应了母亲第二天就回德黑兰的yili，在第二天早上要求sop为其买票回去，出于有意撮合am和yili的sop当然不会让yili得逞，在出去采购时还藏起了yili的行李，无奈yili只能默默坐在海边
首先我最大的观感是，很晕。人很多，对话很多，背后的道德伦理逻辑很复杂，镜头很晃，所以看得很晕。但并不是说电影拍得很混乱看不懂，还是能看懂的。导演用镜头讲故事的能力很强，群戏也很强。
其次是节奏的问题。说实话我最激动的时刻是下水救人的那段。一开始我没想到这只是前奏，后面的争论才是故事主体。所以看到后面一长串的争吵我是有点不耐烦的，一直在想为什么还没结束，结局为什么还没出来。
再说背后的道德伦理逻辑。一开始大家争吵的是伊丽是救人溺水了还是不告而别了，如果是溺水了
再次惊叹于伊朗演员的表演水平，极度的生活化，真实性，本片的群戏表演十分绝妙。导演的调度能力十分之强。关于剧情:一场失踪引发的风波，几个人性的刻画十分立体。到了最后，伊丽何去何从不再重要，导演聚焦的是女性的地位与话语权。伊丽带着她悲伤的结局去了，而歌什菲则带没有结局的悲伤一直痛苦。这是伊朗的传统与制度给她的枷锁。
《关于伊丽》：所谓伊人，在水一方
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