《奇美拉》是一个有关于追寻的故事,或许是,或许不。开头我昏昏欲睡,想到奇爱博士的暴论:真正爱电影的朋友,哪有不在电影院睡觉的?上次看《乞丐》,我就放任自己睡到不知道荧幕上在演什么。这次,尽管昏沉,我却记得山坡上的树林,林中的草地,Arthur,和他手中探墓的树枝。或许,正因为Arthur能与地下的灵魂相互感应,才使得满眼的绿色和压踩草丛的簌簌声,成为我昏沉时的部分幻影。
观影过程中,我一直在试图理解Arthur的所作所为。他不是市侩之辈,也不是拉扎罗那样纯洁的旁观者;他不是艺术家
因为记错时间而错过了首映,阿莉切·罗尔瓦赫尔的新作《奇美拉》于是成为了我本次戛纳之旅的最后一部影片,也是最好的句点。
在《幸福的拉扎罗》的五年之后,阿莉切带着新片《奇美拉》回归戛纳,再度惊艳。风格上,她再次娴熟地融合了古典艺术、神秘主义、魔幻主义、宗教元素,创造出独具一帜、令人沉醉的电影世界。主题上, 阿莉切在继承意大利电影传统的基础上,继续探索着现代性与前现代的关系。
电影从忧郁而失意的男主开始,他的外号是Englishman,一个身份成谜的年轻人
在影片的织锦中,亚瑟的旅程就像在寻找自己的命运星座,一场由盗墓活动的错综复杂的线索编织而成的奥德赛。他带着孤独的决心穿越这个领域,作为一个局外人,他渴望过去的拥抱,渴望逝去爱人的回声。在物欲横流的寻宝者海洋中,亚瑟的道路蜿蜒曲折,与友情或忠诚毫无关联。然而,就像命运低吟着神秘的诗句一样,伊塔莉亚的出现就像星座中的一盏明灯,照亮了他的目标。通过她的眼睛,他看到了自己欲望的马赛克,意识到财富的诱惑和突袭的快感都只是短暂的,是深刻的渴望之光投下的阴影
《奇美拉》是一部关于考古的电影,当然,这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是,这是一部关于盗墓的电影,一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人,死亡赋予了他们生机。来自英格兰(或是苏格兰)的阿图(Arthur)凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊,同时又游离于团队之外,他穿着一件不合身的破烂亚麻西装,面露忧郁,沉默寡言,如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体,他们身穿异服,坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日
《奇美拉》精美绝伦的先锋艺术,充满着灵性思考
一路阳光伴随帅气的小镇青年,眼神却是忧郁而茫然。
挖坟为钱,坟头开挖践踏了人类尊严,那一刻的我颠倒了人生,也出卖了心灵。
为了活而已啊,生而为人的宿命,就为一日三餐,为求御寒一屋而奔劳。我也曾努力,发奋改变自己,可一切是那么的徒然。狐朋狗友间的快乐只存于金钱的利益,掠夺和被掠夺,阶级剥削的阴影始终笼罩你我。
人世间众人皆苦,我们栖身于一座破败车站的站台,所入眼的仅是一个临时的颠沛流离之所
开玩笑地说,这就是失去丁思甜后的胡八一,在另一条世界线上没有摸金校尉小队,一步步认清自己,走向终结的故事。
刑满释放,阿图却仍重操旧业,和狐朋狗友干起了倒斗的勾当。阿图有着感受坟墓的天赋,犯罪团伙得以屡战屡胜。亡者的味道,是否和爱人一样呢?
阿图在岳母家遇见Italia,二人各自心怀鬼胎,却也互相吸引,最终“狼狈为奸”。同抽一根香烟,是否让他回忆起失去的爱人?
阿图就快要倾心于Italia,却被对方发现自己以偷窃死者财物为职。“地下之物不是给地上之人看的”,二人破裂,古墓遭劫
“奇美拉”(短评不够写)
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