跪坐在地板上2个多小时一动不动看完了这部电影，当结尾的黑屏升出长长的白色的制作员名单，响起悠扬的结尾曲的时候，我和玲子一样，长长叹了一口气，笑着说，果然不会来的吧。
看片子的时候，脑中想到的是王家卫之前的《蓝莓之夜》，也是很像的故事，一个四处流浪的女人，到不同的地方，在没有人认识自己的地方短暂生活，然后写信回家。有人说，她是为了理想和打工，有人说她是为了寻找自我，但是玲子说，与其说是寻找自我，不如说是想要遗忘自己逃避过去，在某个陌生的地方，刚开始没人知道你
《百万元与苦丹女》。整个影片的流线其实很日式，淡淡的，没有突兀的情节，也不是极致疯狂或极致沉闷的类型。但很意外的是，常常有看似平常的情节可以让我发笑，顿着笑。如何营造出这种喜感，值得玩味。
“到一个没人认识你的地方去生活”，这样的想法常常有过，却是头一次在影视中感受这种经历。从海边到山村，再到打工的城市。100万日元维持着铃子的漂泊行程。海边的青年问，你是为“理工”而到这里的吗？理工？铃子不解。理想和打工。梦想里的漂泊，往往是以很可爱的很天真的想法开始的吧，例如理想之类。在问及这类问题的时候，铃子的反应总是呆呆三秒。其实我往往没有注意这三秒的迟疑，以为不过是影片的节奏。是到了第三小段漂泊经历，到了铃子与中岛在啪啦啪啦走了一大段路然后很自然很喜感地两情相悦开始，才反应过来，在此之前的对话的意义。“还不如说是因为不想寻找自己而漂泊。”铃子漂泊的起点，是她的刑事诉讼她的前科问题。如果没有这起意外，很小的不具任何杀害性的意外
天阴阴的。
木讷的表情不是没有感情，而是不想表达。
似乎自己是那么的喜欢沉溺在日式青春中。
那么慵懒冗长，那么的午后。
沉溺在青春中。
讨厌呆在房子里，同一扇窗户，同一片风景。
铃子其实可以坚强的生活在那里。
可是铃子选择了逃避。
为什么要坚强呢。
逃避有什么不好呢。
有时候会觉得自己太累了。
不正是如此嘛。
为什么要坚强呢。
真实的世界可以不去理睬。
事实上，逃避也需要坚强。
流浪的生活看上去是那么美好。
想却做不到。
放不下的欲望那么多。
没有倒下永远不会放下。
没有伤痛的青春无法叫人留恋。
喜欢铃子静静的样子。
注视她的眼睛。
语言让人觉得空洞。
什么都看淡。
没有华丽丽的幻想。
淡淡的平凡的青春。
女主很清丽，平淡的舒服。有几次我都在为她的安全担着心，好在里面都还挺正派的。
能够有代入感，女主没有容身之所，并不是为了找寻自我。
就像去年我不得不离开家门来到长沙一样。
因为小我，每个人都在受伤中，不愿意主动去解释。或者因为过去的伤，和反复后的失落感，不相信还能信任家人，恋人和朋友。
电影最后看到彼此的时候，没有打招呼，也许是为了让自己没有羁绊地走下去，也许是为了逃避。
喜欢一段影评：
「
“我们假装勇敢的背后，其实是不懂得如何去表达自己……”
所以才一直想逃避吧
这部［百万元与苦虫女］采用了标准青春片的镜头方式来包装：色饱和度高，必要时候加暖色滤镜，角度比较随意，偶尔晃，很多面部特写——谁叫它主角是苍井优呢，与桂纶镁相似，无论哪个导演都舍得用大量镜头去爱抚她们的青春，女导演棚田由纪自然也未免俗。不过这部电影作为她自编自导的第三部作品，基本上用一种贴切的方式触到了一个自闭少女的内心世界。
本片最大的优点在于它的叙述方式：以女主角佐藤铃子的纯主观叙事角度贯穿了整部电影。细心的观众应该也会发现，这条铃子独身离家、打工旅行的主线几乎所有镜头都没有离开铃子本身，又并没有用独白和第一人称视角让观众一目了然，它是用第三人称看似不经意地把铃子视线所及的一切展示给我们，相应地把她的一些主观感觉做出放大。比较典型的一处在铃子的第二个目的地，桃园小镇，她到一户普通农家帮工，男主人热情甚至显得过分殷切，于是我们看到他有两次特地在铃子洗澡时隔着门找她说话，在清晨以自己一张大脸贴得很近唤醒熟睡的铃子，仿佛是在给观众一种非分之想的暗示，但是临到头来
【百万元与苦虫女】你就没有想过到没有人认识自己的地方重新生活
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