妻子陷入即使不相见也深爱情人的信仰,情人深陷怀疑与嫉妒的深渊,丈夫坚守知晓一切却不放手的执念,是关于三个人的爱恋纠缠。
颜值巅峰的英国情人和摩尔给出偷情的上佳演绎:上楼时迫不及待的触摸,黑暗中一次次的求索,想呼喊却要极力抑制的慌张。一切都在说偷的真谛在于:越小心 越求不得 越强烈的欲火中烧。
Lesie有一首歌的歌词很符合他们的状态:比引火更吸引,摩擦一刹火花比星光迷人,比得到了的更逼真,比暗恋更黑暗,比挂心睡不安枕 但上瘾。
不用再说一味煽情的配乐,后期录音的奇怪处理和凑合了事的服化道,但看《爱到尽头》如何处理这个抽象的主题:爱的个体性和普遍性之间的关系——深刻的冲突和惊人的转换可能。本片导演根本没有意识到这一点,更不用说去呈现和解决了。在《惊情四百年》中,我们能够看到卓有成效的努力。弗朗西斯·科波拉是怎么做的?不是去提供一个符合逻辑(极端狭隘意义上的“逻辑”)的解释,其中包含一环一环的链条。而是将双方的力量以艺术的手法增强到极致,各自到了断裂的边缘。
我喜欢这个故事,也许原著小说很不错
爱情,从伊甸园开始,爱情就是禁果,无药可治。
纯粹的情欲是很短促的,必须也必然降温转变成某种可以跟每天生活和解相处的东西。
从陌生到相识再到相爱。留下的是对以后美好的遐想。
爱着的时候,他们不知道。当他们终于知道后,已经走了。
只有敢于接受更真实的爱情,才能坚守住内心的那份美好而不会被破坏,一直到爱的尽头。
爱情发生在对另一个生命的憧憬,就算是不能够相见,也依然存在。只是我们不再那么相信爱情了,正如我们不再相信别人也不再相信自己。爱的真实源于内心真实的相信。
能带来时空颠倒错觉的插叙手法一直是我喜欢的,加上Ralph Fiennes的眼神阿,手的曲线阿,眉毛阿,声线阿,演技阿统统不能抵抗。结果就又被这部片子俘虏鸟。
就是一个不算复杂的爱的故事,婚外情,朋友的老婆那种。但整部剧却讨论了很多关于爱的命题,不再见面爱就停止了吗?爱了要不要永远拥有?爱的衍生物嫉妒呢?Maurice Bendrix爱Sarah,所以嫉妒她不离身的袜子她的鞋,嫉妒她根本不爱却每天在一起的丈夫,他嫉妒她那个莫须有的第三者。。。以帮助朋友为名,他找侦探调查她,好像找出那个第三者也就为自己找到了她两年前匆忙离开的理由。结果找到的确是Sarah一直深爱自己的明证。她原本不信上帝,却在以为爱人已经被炸死的时候祈祷奇迹。奇迹真的来了,让她不得不服。所以她决定遵守对上帝的诺言“让Maurice活者,我愿意离开他。”他更不信上帝,他恨他,他恨Sarah因为对上帝的诺言离开他2年,他恨上帝最后把Sarah带走,他恨上帝让人不得不信他,他恨自己斗不过上帝。
片子的尾部让我记得很牢
“爱到尽头”1999年度佳片,爱的信仰永无尽头
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