昨天看了《每个人心中都有一部电影》。
是三十五位眼下顶级导演为戛纳六十周年拍摄的短片，
每个人三分钟。
在这些短片中，大多是讲每个人对电影的感情，电影对于人的意义。
很多老导演都是在缅怀电影的黄金时代：
那时人们从电影中得到最多的欢乐和悲伤。
缅怀的另外一头就是失望，如今电影的萧条。
侯孝贤《电姬戏院》做得最明显。
还有，在远离现代文明的地方（第三世界国家）的人更喜欢电影。
也有几个导演是讲电影和自己的私人感情，
这种类型中，我最喜欢南尼 莫雷蒂的《影迷日记》。
这次亚洲导演中，中国去的最多：
侯孝贤，蔡明亮，王家卫，张艺谋和陈凯歌。
我敢说，所有这些短片中，张艺谋的最差！
简直就是中央六台的宣传片！
我觉得他和陈凯歌已经没有任何想像力和创造力了。
另外，侯孝贤太侯孝贤，王家卫依然王家卫，没有惊喜。
其中我最喜欢的是蔡明亮的《是梦》。
虽然每个只有三分钟，但是浓度很高，
所以看下来，远比看两个小时的长片更吃力。
我大概是看四五个，就休息一下，
过半个小时继续看下去。
因为短片先放，最后出字幕
《每个人都有他自己的电影》由35位世界知名导演，为庆祝戛纳电影节六十周年而拍摄的三分钟短片组成，华裔导演有四位受邀执导，今天我想要浅析大陆导演张艺谋的作品《看电影》。
本片情节十分简单，描绘了上世纪七八十年代一个群山环抱，民风质朴的小山村迎来了放映队放电影的场景，老式的运载车开在崎岖的山路上，孩子们争先恐后的往露天的放映地跑，还表现了放映员和村中少女青涩懵懂的感情，孩子们在投影前做游戏，放映员在幕后吃饭，村里的大人们笑。虽画面组成十分简单，但其中不乏深意
DANS L'OBSCURITE (在黑暗中)
Jean-Pierre et Luc Dardenne
這是我最喜歡的一段。
RECRUDESCENCE (復燃)
olivier assayas
最後一幕最耐人尋味。
OCCUPATIONS (職業)
Lars Von Trier
哈。很搞。這是其中唯一一段諷刺電影院裏的話嘮(可是這現象又非常貼近現實)。那些只會想到盲人和露天電影的思維衰竭之導演可以借鑑一下。
CINEMA DE BOULEVARD (林蔭道電影)
Claude Lelouch
開頭papa伴隨著1935年的電影<禮帽>插曲"cheek to cheek"給mama唱歌很浪漫，片尾papa不在了，mama和兒子來到電影院重溫<禮帽>，再次放那段插曲的情節，小感動。
最後想說，給出一個關於電影的命題，導演們啊，你們只能想出盲人這個所謂"創意"麽？十年前，這是創意，至今，還沒用夠？
超级大杂烩。是考验影迷等级的好道具。看了片段后能不能辨认出导演，看到导演名字后有木有恍然大悟，还是一头雾水，那可是见功力了。
看着看着我就自卑了，总共没能认出几个来，除了王家卫，侯孝贤，张艺谋。。。认识的导演的才一半。。。张艺谋和陈凯歌的片段还真是乡土，没有半点先锋精神，都喜欢用一群貌似无比天真的瓜娃子。。。不禁想，贾樟柯，王小帅等拍会怎样。。。北野武，罗曼·波兰斯基，拉斯·冯·提尔的片段都印象很深刻。
就像是一个命题作文，三十几位导演当了回考生，作文的题目就叫“我与电影的故事”，写作时间有些苛刻，只有三分钟。三分钟里，畅所欲言，尽自己所能表达
每个人都是哈姆雷特，导演不同的特质在各自的短片里都有体现，不同的电影院，有的现代，有的斑驳，有的宽敞，有的拥挤；不同看电影的人，男人，女人，老人，小孩儿，有的形单影只，有的则像节日般盛大人流如潮水，在不同的地域，不同的文化背景下，演绎着各自的情绪
有几个短片，印象深刻，很是喜欢（排名不分先后，深度剧透，慎入）
1北野武《美好的假日》
他纯朴的像乡间的土壤，背有些佝偻着，在电影院里一脸的满足。偌大的影院，只有他一个人，电影却时不时因为各种原因暂停了播放，他不满的提意见，放映员好脾气地一次次修正，停停看看，每次都看了个片段，还是不同的电影，每次都停在了精彩的时刻，再次调整好开始播放后，没多久，就出了结束的字幕。印象里他眨了眨眼睛，眼神里满满都是遗憾
2 侯孝贤《电姬戏院》
坐落在繁华老街道的电影院，旧时光昏黄的视线，有电影上映了
每个人都有他自己的电影：三分钟 提奥·安哲罗普洛斯（希腊）
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