相约好一起打牌，结果半路出了岔子。一整个下午刚好看完良生那个小贱货口口声声称道的第11到14集。孽子。阿凤与王夔龙生死绝恋那场戏。阿凤一袭红衣出场，在新公园蜷缩成一只受伤的猫，龙子撑伞，被阿凤拥入雨中亲吻。他们说，这是天雷勾动地火的开端。
一个爱而不能爱，血液里流淌野性的因子，逃走却怎么也逃不出爱欲的纠缠，化作一声声凄厉的涕泣。最终胸口刺入一把利刃。
一个爱而爱不得，被唤醒的二十多年癫狂情欲，把握不了身边人，挽留不住他对他的流亡。最终一把利刃开始对自己的无期审判。
那个夜晚新公园下起大雨，雨声盖过划天的长啸，雨水稀释五公升的热血。天雷勾动地火。暴雨止息。
爱或生，或死，变成传说里的一则寓言。听见，惊羡。看见，惶然。
十年后。王夔龙回到新公园，他遇见阿青。据说，阿青有一双跟阿凤一样的眼睛，闪烁，迷离，惶恐，挑衅。
龙子对阿青，是一截枯木，看得清年轮的走向，摸得出岁月的划痕。阿青对龙子，是一阵春雨，打进他的牢房，刷洗尘埃，闻见十年前那场旧事的味道。
再靠近一点。
再靠近一点点。我就跟你走。
看过了小说再看剧难免对剧的评价有点不公平。该剧基本真实地还原了小说，但是淡化了阿青他们几个的男妓生活，美化了阿青的谋生手段，呈现出较“正确的价值观”。一句话就是在爱情和男妓的主题上没有书中表达得优秀。但该片也有可取之处：最大的亮点之一在于片头，让你每一集的开始都记住主题——被家庭驱逐的孩子们。其实说老实话，我看到第十五集左右本想弃剧因为导演对龙子和阿凤的感情的理解跟我就小说来看的理解有一点不一致，并且淡化男妓身份让我觉得少了很多的戏剧张力。但是这部剧在最后一集给了我惊喜
终于看完《孽子》，好像几年前就想看了，那个时候是想看电影的，只不过实在对同性题材不感冒，所以看到一个教头模样的人在向一群孩子翻看照相本就看不下去了。因为范宗沛的《杨柳》又让我重拾看《孽子》的动力。实在是喜欢这个名字，有时候我觉得我也属于孽子。
喜欢老台湾，喜欢眷村，喜欢国名党老兵，这写元素都是我喜欢的。想到13年的12月份，一场大病浪费了我精心挑选的《宝岛一村》的票子，实在是可惜。想到我有一段时间集中看的《风柜来的人》《牯岭街少年杀人事件》《悲情城市》《小毕的故事》《恋恋风尘》。孽子的前两集真的是我的菜。但是直到新公园的出现，我才知道，我永远不会接受同性这种题材，并非我对这类人或者这类行为有排斥，我甚至能够理解同性之间情感缘何产生，但是让我理解这种上升到爱情，上升到无可分割的爱情这个层面我还是有点困难。所以《盛夏光年》《蓝色大门》《渺渺》《十七岁的天空》应该也不是我的菜吧。
几个印象比较深的地方：
范植伟的眼睛，说他是梁朝伟的接班人，我信。某个下午连着看了他的《康熙来了》
看了第一集前半段，一开始的台湾边疆氛围拍得好有感觉，阿青一家和阿青父亲战友新年围炉那里用了台北人岁除一篇的描写，恰好今天刚看了岁除，毫无违和感。第一集看完，太好看！镜头和配乐都是电影级的，台词不多，几乎全靠自然而到位的表演来完成情节推进，氛围感营造仿佛就像事情发生在家门口，接地气不做作，但又拍出了生活中真实的琐碎平凡和无奈。
与很多小说改编剧一样，《孽子》剧中考虑到观众的感受，对一些情节进行了温和化改编，比如黄丽霞的患病到离世。小说中的对应剧情更加现实和残酷
这部电视拍的背景是那个压抑的年代。
是那个无声的年代。
看着青的故事。
感觉到的迷茫和惶恐
更多的是无奈。。
《逆女》，《孽子》
这两部描写着LES与GAY 的。。
。不知，会不会在人们心中创下印象？
我记得逆女里面的那句话
“悲剧是会遗传的”
因为之前听说孽子是悲剧，所以一直没敢看。今天开始看，被画面感动到，拍的非常真实和生活气息，杨着尘埃的土路，坑坑洼洼的小巷，就好像这种事情就发生在隔壁邻居家的故事，第一集看下来，出现的角色都刻画的非常出彩，每个人物都是鲜活的，鲜活的悲哀着。
第一集:没有爱的孤独童年。
可以说全集看下来都是很压抑的气氛，成年阿青回忆着讲故事般的自述旁白，抑郁寡欢的沉浸在当年勇里的父亲，偏爱弟弟的母亲，阿青成长的家庭环境非常压抑。父母的婚姻是一场没有爱情的悲剧，母亲小父亲二十几岁
优秀的同性片 我也来说说我看的孽子
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