至今看仍然是先鋒。沒有直接描述鬼怪和殭屍，是一個清晰的人吃人的世界，倩女幽魂中講，人的世界太複雜，還是鬼黑白分明。但地獄無門顯然是不按常理出牌的，也不像大逃殺這般極端生存環境，卻描述了一個執法者當權的法外之地，西部片敘事方式，但這片大家鄉竟反西部常態的法外之地，典型的民初狀態，天后宮搖身一變成為保安隊，亂世之中信仰混亂，法代替神，法不是正經法，神也不是正經神。價值觀極其哲學
难以揣摩徐克当年拍《地狱无门》时的思想状态，只知一年前他的第一部影片《蝶变》遭票房失利，但影评界给了较高的赞誉，因此我们可以肯定此时的徐克仍是有较高的创作热情的，只是一不小心，这股热情就化作一团燃烧的火焰，烧光了投资人的票子不说，其迸发的能量一发不可收拾地铸就了“徐老怪”的荣誉称号。
徐老怪好剑走偏锋的冷竣个性在《地狱无门》中展示出了极至，其后的作品如今看来只是收敛他的怪偏异脾性，尤其是近年来的作品，内容上日渐空洞，思想性大打折扣，他也用明确的态度告诉世界，他所追求的更多的是电影形式。
而《地狱无门》的极端性是足以让人目瞪口呆的。影片直击人性中的劣根性，吃人的癖好并非饥饿所致，而来自人性在道德伦理体系沦陷后的麻木习性，来自整个群体在野蛮，暴政，愚昧面前的集体沉寂。影片最触目惊心的片段并不是血淋淋的肢解现场，而是民众分人肉时的欢呼雀跃，是诱导正义者迈向屠场的集体狂欢。其中的悲凉浸入骨髓。
影片恐怖，血腥，狂癫，混乱，黑色，恶搞，压抑，诡异
我记得这部片子是我很小的时候租碟子看的 那个时候或逢假期 常会拿着一叠恐怖片观赏 我在被窝里看个爽 真的就是又怕又看 又怕又爽 但很多以后都忘了 唯独这部片子影响深刻 当时看完还有点凉飕飕的 可说影响最深的一个人物就是销魂娇 影响最深的画面就是片尾那个女人捧着血淋淋 当时的字幕上写了：好一颗赤澄澄红艳艳的心啊
正经打分：五分吧 虽然开头吓人，但后面故事讲的一般。但是这个隐喻让我想到了一些事情，所以有了动笔的欲望。
在人吃人的世界没有桃源，别想着”道不行,乘桴浮于海“。海外小岛也有阶级剥削。毕竟有人当鲁滨逊，就有人得当星期五。
《地狱无门》中，大家乡的劳力士在岛上是执法者，在外部世界是罪犯，但没有本质区别，都是分割弱者的血肉以喂饱自己。他或许有过恻隐之心，想回头当个好人，但当他表露出这个想法时，曾经庇护他的保安队长却杀死了他。我并没有同情他的意思
只用5分钟，差不多可以确定这部电影的类型，这实实在在是部b级片，血腥，恐怖的镜头几乎遍布所有打斗戏，软锯分尸，铁钉插面，树枝穿头，刺眼，断手，断掌都是家常便饭。再加上徐克式极尽插科打诨，讽刺挪揄之能事的文戏，整部电影从头至尾近90分钟时间内几乎没冷过场。由此也可窥见，徐克即便是在早期的试验性质浓重的电影当中，仍旧是把观众的感受放在第一位，好不好看很重要。相比国内一些导演总摆出副高高在上架子，又惦记着票房大卖观众吹捧，无视观众的情绪和叙事的逻辑，过度的暴露自己的企图心，老怪的心态算是平和谦卑的多。
电影中几乎没什么明星，徐少强是少数的几个熟脸，那时大概还挟着亚视大热剧集《天蚕变》的威势，一脸的正气凛然，身材高大，手长脚长，他硬朗的男儿气概是电影中少许的光明面，稍微平复一点这灰暗乱世中的颓丧人心。
饰演小偷的配角，面目猥琐，骨骼清奇，可称得上扮演此道中人不二人选，彼时的香港影坛的繁荣这类钻石配角助力不可谓不大，他们形象与气质上吻合无疑大大增添了电影人物的真实感和层次
徐克一向被称为鬼才，徐老怪这个外号也能看出他水瓶座多变求新的特点。在其执导的前三部影片《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》中，徐克将其所压抑的愤怒与才情一股脑儿全泼了出来。在这“混乱三部曲”中，徐克几乎实验了他的所有或天才或怪诞或妖异的想法。好比小时候玩街机，一开始特兴奋，总是在游戏开局就把技能全放光了，然后就只能干打了。徐克倒不至于这么凄惨，他只能算一开始就所有技能试了一遍，然后开始正常打关。当然杜琪峰属于憋大招一起放的，吴宇森属于忽然吃到能量球的，谭家明就是那个倒霉蛋，跑来技能全放光了的。
《混乱三部曲》我只看了前两部，《第一类型危险》还未看。
先看的《地狱无门》，真人版“狂人日记”。故事设定在一个叫大家村的孤岛，村民吃人成癖。凡外乡人过境，均被杀害后分食。密探999追缉大盗，刚巧与小偷同船而来到大家村，懵然踏入地狱之门。可以看出徐克影射当时香港的社会，人与人之间的冷漠，社会竞争的残酷与不择手段。徐克这愤青气质暴露无遗啊，归根年轻时候都爱直抒胸臆。
几个好玩的地方：
地狱无门：打斗戏爽爽爽
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