剧场版的世界线是在《三女》，也就是TV版结尾的四年后。故事开头致敬了TV版的赛车场景，但是结果迥异。甚至武藏野的社车在刚起步的时候就熄了火，只能看着P9 Pictures的小跑车扬长而去。车里的电台谈论着当今动画市场的低迷。车身上的刮痕则默默地阐述着武藏野这四年的浮与沉。《三女》第二期由那个超级不靠谱的泰坦社制作，《三女2》的风格也完全变成了完全的卖肉动画。武藏野则是通过外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的时候，宫森被安藤叫醒，进到了会议室里观看三女2的制作集。只是比起四年前
无意之间点进去，开头几分钟布偶的叙述很容易让人关掉，但布偶倒下场景切换的一瞬间，就让我预感到惊喜，整体来说是一部喜剧结局的动漫，但职场和工作其实正是如此，没有机会的时候总是感觉被困在囚室中，失败气馁失落伤感和焦虑，当机会来临，又手忙脚乱；一次又一次的努力，但似乎总有新的困难在角落里等着绊倒你，总有一份不甘，再告诉自己，我还可以再走一步，哪怕一小步也好…………因为自己本身从事律师职业的缘故，在看到女主前往对手公司谈判时，动画的热血比喻和现实的博弈
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作为最热爱《白箱》的人之一，我实在无法接受这个剧场版。但也正因为我对《白箱》的热爱，迫使我对此做一些令自己安心一些的理解。
在“圆场”之前，我先说一下我之前的看法吧。不得不说，如果从讲述怎么制作剧场版的剧场版动画来说，这部实在不行。先期铺垫过长，四分之一都在说武藏野怎么怎么没落，后面又花大段时间讲述怎么为剧场版召集前雇员们，最后的最后又花十分钟播放成品，真正作为主线的制作过程被压榨的感觉完全不是主线
《白箱 剧场版》白箱：一种看清生活的真相后依然热爱生活的英雄主义
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