押井守的片子吧，几部代表作都是科幻搭台，政治唱戏。相比巅峰的《攻壳机动队》系列，这部片子更是写实得可怕，完全可以使用真人来拍摄。整部电影透出的绝望感个人觉得比《攻壳》更甚，但反过来也使得片子显得有些“闷”，这可能也是编剧本人对风起云涌的日本60年代的回忆吧～～
“人是一根绳索，驾于超人与禽兽之间。”——尼采
在开启所有分析之前，我必须问读者三个问题：
1 你是否看过动画电影《人狼》？
2 你认为的《小红帽》是一个什么样的故事？
3 你是有自我意志的个体吗？
动画电影《人狼》是押井守（1995、2004《攻壳机动队剧场版》的导演）担任原作和脚本、冲浦启之担任监督（导演）的，隶属于“地狱番犬”系列的一部作品，被许多人称之为“赛璐珞动画时代的绝唱”。这部作品算是我心目中最复杂的动画剧本了，里面大量的隐喻和潜台词，让我看了差不多四遍都没能完全明白
我第一次看《人狼》是在很久以前，那时候就已经被影片极致压抑的气氛所感染到无法自拔。再次碰触这部影片，是因为老师让我们思考这样一个问题：究竟是谁牵了谁的手？
在我看来，这个问题的重点并不是谁是“牵”这个动作的主动方，而是牵手后的主动方——是让对方带自己回归光明，还是和对方一起陷入地狱。如果单从“牵”这个动作来说，那么首先牵手的是带有一定目的和计划的女主角雨宫圭。从影片中的具体细节来看，两人情感的产生，很大程度上来自于雨宫圭的主动：送给男主角伏一贵童话书，打电话主动约会，甚至两人“亡命”至游乐场天台的时候，也是她主动出手触碰伏，并提出一起远走高飞。所以，如果从爱情的角度，那么无疑是女主角大胆地牵手男主，并且想要用情感的力量让彼此获得解脱与幸福。
然而这部电影远远不止“相爱相杀”这么简单俗套，多线索的叙事使整部影片包含对人性、对人类生存境地、人类与群体关系的大量澎湃而又丰富的思考。这些元素集中在男主角对于自我选择的矛盾以及贯穿影片始终的童话故事当中，我们可以来结合影片中的具体片段进行分析。
我在对这部电影的短评中，提到了这是一部“全然发挥押井守长项摒弃其短板的作品”，同时，《人狼》也是一部完美体现东亚式模糊道德反思的作品。在本片的主旨思想与视听表现已完全被分析烂了的前提下，我还是决定从以下两点着手来简略说两句。
1. 押井守的优势与局限决定了冲浦启之是更好的呈现《人狼》故事的人选
2. 押井守为人狼写出的故事与同时期的众多东亚创作者一起呈现出了某种模糊的道德反思观。
尽管中文网络偏好于将《人狼》的成就归功于身为原作与编剧的押井守
这是一个从男人不忍心杀死少女开始，以少女被男人杀死结束的故事。和少年pi 中主角一开始是虔诚的教徒，却在流浪时不得不依赖自己兽性生存相反。这部片子里的主人公伏是从片头是野兽是人狼，在看到少女在眼前被被炸死之后人性开始觉醒，作为战士甚至去爱另一个人。然而在伏拒绝一起离开的请求时，故事注定走向悲剧。
看完之后觉得这个片子不适合给小孩子看，嗯， 我暂时不会把他加入“给小弟看的动画列表”里。之前我一个人为了画蒸汽朋克感觉的图去看机器人9号，带着累了一天看个动画缓个神儿的心情，看到主角们在绝望冷清的末日世界里一个一个死掉时候，我，真的，有点想，打人。对不起我还太年轻。同样是灰暗的世界，同样是悲伤的结尾。人狼里面的情感十分细腻柔软，不懂得人情味儿的伏和原本对人生绝望的少女走在一起，两个人在混乱的时代生活在两个极端的圈子里，这不会是一个只有一方被治愈的故事。
不适合小孩子看的另一方面，片子里许多的情节并没有讲清，比如用各种细节来变现伏被监视更多的是要观察猜测。伏在约会是几乎一言不发
【人狼】木下浩之主演，当“所爱与所在”矛盾之时。
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