昨晚在无奈的选择下，与一个刚失恋的女人，一个喝多了的男人三个人一起去看电影，what a pity。到了电影院在众多的选择下，看到介绍其中一出由丹素.华盛顿主演的电影，自他主演独立日那电影后，几乎他拍的电影我都会看，同时作为大叔控的我，当然会选择他拍的危情时速。
一、直线式的思维导向
美国式的电影最明显的特点在于整个故事都只是围绕一个主题来去进行，而其它在中间的情、爱、恨都只是为了让电影更有观赏性的做法而已。危情时速的故事也是如此，主线就是一台超级大火车失控高速前进。而使这个火车失控的原因几乎可以说是一个致命的失误，作为极具杀伤力和载有极危险产品的火车，让两个闲得蛋疼的公路人员去把火车开到一个角落，好让行给其它火车，而其中负责开车的那个家伙还能够在开车后玩躲猫猫的游戏，以致让火车变成没人驾驶并高速前进，这个无论是在项目管理、责任归属的问题上都是不可能出现的情况。
而我相信应该没有多少观众会觉得这点有任何问题。因为这电影最大的优势在于前面一小段慢节奏的时间后
以真实故事为蓝本改编电影题材已经是司空见惯的制作手笔了。很多时候，各具风格的导演会用五彩的艺术笔墨绘成一部电影从而间接的来还原一个现实生活中真实发生过的故事。且不说这般的制作手段是否能打动人，但最基本的是会给人一种较强真实感，使人用艺术欣赏的视角来了解和深思这个故事的内在，这也便自然而然的会触动观影之人。电影《危情时速》便是遵循了这般的制作流程，而电影导演托尼•斯科特擅长于设计快节奏下的高度紧张的风格给这部影片一开始便营造了一种较为密集的刺激感。慢慢延展的紧张感平衡整体剧情，让影片剧情发展的节奏有序，不显紊乱。同时，以紧张的抢险为主线和温情的感情为辅线为剧情发展铺下了稳重的双轨，给我们呈现了一起艺术感超强的工业事故抢险。
当然，影片故事还是架空在渲染英雄主义的思想之上。但较于一般重点为了宣扬个人英雄主义的电影，这部《危情时速》给大家更多的是一种极具真实感的震撼，而不是以一种虚设的大场面来博得人的叫好声。首先，前面有言提及，这部电影由真实故事为蓝本，这便给了影片故事一种较强的真实性
为了danziel washington看的。比起伊莱之书，怒火救援来说，人物的设定显得更加的简单，生活化。前两部电影没有对人物的背景甚至整个大环境有足够的铺垫，所以即使观众能够明白讲了什么，却不足以引起共鸣。而这部剧简单的交代就能够使观众了解两个主人公各自家庭的背景。他们都在家庭生活中有一些麻烦。而正是这样的铺垫，让结局中他们用行动重新得到了家人们的认可而显得更加的感人。
有人会提到故事的合理性。评论中有说，为什么不直接开车去追呢。那个把火车开丢的哥们儿不是已经尝试过了嘛。其实
元旦在网上看了两个片子。一个是《大笑江湖》，一个是《危情时刻》。
看之前就估摸应该挺烂，看一会儿就知道还真是挺烂，那到底会烂到什么程度呢？我抱着这个无聊的想法，居然从头到尾看完了《大笑江湖》。
烂，还真是烂，期望总算没落空。
要是按照《让子弹飞》的速度，这个片子半小时就讲完了。我甚至觉得要是赵本山自己导演都会比现在强。朱延平是没救了。
奇怪的是这个片子居然也卖到了1.56亿，比《窃听风云》高，比《疯狂的赛车》高。哪说理去呢？
宁财神在网上发牢骚，说花钱请我写剧本，就不要瞎改，弄得台词节奏都没了，自己能做，为啥还花钱找编剧——不知道说的是《爱出色》还是《大笑江湖》。
反正财神决定自己写自己导一部戏，好坏一个人担着，不和别人瞎掺合了——看样子真是让不靠谱的导演气着了。
不过我觉得财神自己导也不靠谱。哈哈。
《危情时刻》是一个标准的好莱坞俗套商业片，看中文名就知道。
故事是标准的商业片模式。一老一少搭档，开火车的，老的要下岗了，一肚子牢骚，少的刚就业，准备大展拳脚
《危情时速》2010年，你知道什么是生命与爱么
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