昨天朋友在群里转发一篇推荐佳片的文章。
是导演欧容的《弗兰兹》。
我平生最恨那种剧透影评，这篇推荐文章即是——他非常恶俗地按剧情截图、截对话，一直详细介绍到结局。这极大地影响了观影的感受，令人追随剧情而理当产生的一切情绪都打了大大的折扣，好像一顿饭没吃饱，胃里只有垫底的食物，心里还有很多的无法言说的饥渴和欲望。
所以，我就很难给《弗兰兹》打分了。
但如果，在某个阴湿的雨天，既不方便出门，在家又无所事事，给自己倒一杯热咖啡或茶，拉上遮光窗帘，一个人静静地看片
买花，路过商品橱窗，没有想买新衣服的心情
发现别人献花，打听出他是外国人
跟婆婆谈论法国人，不能告诉公公怕公公不能接受
公公看坡子病，病人想追求安娜
拒绝坡子，说明她深爱丈夫，不想忘记丈夫
不想参加舞会
看到法国人敲门后逃跑的背影
墓地偶遇
法国男人上门拜访被拒绝，公公情绪激动
婆婆认为法国人是儿子的朋友们
去旅馆给男子留言
再次拒绝坡子
法国人正式上门拜访，两人年龄相同，男子难过失态，婆婆安慰。公公情绪激动，离开房间。开始说谎，彩色画面提到自杀的画作，公婆和安娜很安慰
欧容的叙事能力非常强，这样的主题在很多导演手里很容易沦为矫情的闷片，请各位讲不好故事的导演好好看看他的电影。电影最打动人心的就是对于人内心细腻感受的准确把握：失去儿子的双亲对一个外国人的抗拒和接受，负罪的年轻人渴望被宽恕又耽于谎言里的温情，悲伤的女子对说谎之人恨不得又爱不得的纠结，未婚妻对于突然来访的女子的感激同情又防备嫉妒。她对安娜说，可是我们的所爱之人是不可替代的对吗？安娜无言以对。人性的软弱和坚强交织，令人感叹。
[清醒时，把爱剥离得如此哲学，昏厥时，将爱混沌的如此艺术！]
如果可以让红颜秀影列出一个今年的高分电影榜单的话，
那么红颜秀影在今年上半年介绍的一部法国电影一定能够进入前十的榜单，
那就是《阿德尔曼夫妇》!
我们不得不赞叹的是，
在这个美国影视几乎制霸所有类型电影的今天，法国依旧能以其浪漫、艺术作为爱情电影的代表类型。
这地球上、这世界上估计真找不到第二个像法国人一样的了，
既能保持自己对艺术追求、沉浸在个人世界，又能将爱情的浪漫迷幻发挥到极致，
这个片子给我最大的震撼是欧容竟然把一个这么电影化（甚至里面不乏一些“刻意”的镜头和桥段），可能到绝大多数导演手中都会拍做作的故事拍得那么自然。
表面上看，有一些细节可能增加了影片的真实度：如弗兰兹下榻的莺花街的旅店、安娜在阿德里安家下楼时阿德里安和母亲的对话等，这些细节让片中的人物和情节并不像大多数煽情电影那样朝着一个“设计好的”方向一路发展，而带有更多的现实中人事物的复杂和多面。事实上，在表面之下，我觉得影片真正成功的地方在于它的每一个人物都是丰满、立体的。言情片最可能出现的问题就是人物的人偶化和扁平化，为了故事情节而哀乐和行事，观众哭完后却发现自己的生活中并没有这样感人或悲怆的事情（当然我不否认很多片子的目的即是这种“善意的欺骗”）。这个影片在没有破坏故事整体的情况下，通过合理的穿插和自然的流露将人物做得非常细腻，于是它成了一部观众在出戏以后依然能回味良久的电影。它的潜在受众群也就比那些单纯的言情电影要高出很多个档次。它所展现的反战情绪，以及对主人公微妙的情感变化
安娜是坚强的，因心中“不忍”，成了一个“双面间谍”，既要帮阿德里安隐瞒“弗兰兹父母不知真相”这一事实，又要向他编造“他们已知真相并宽恕他”这一谎言。 于是安娜使两边的人都得到快乐，独自承受所有重压。 香港译为“爱的替身”，安娜愿意为阿德里安付出这么多，也因为她把他当成弗朗兹的替身并爱上他了吧。
弗兰兹：Les mots--- Certaines Impressions
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