佩措尔德2007年所拍的《耶拉》中，耶拉几次听到的震耳欲聋的嘶鸣声，那是影片开头她与前夫冲下桥后死前落入水中水流刺激耳膜的回响，整个故事围绕她死前的全部幻想开展。而到了今年的《温蒂妮》，无疑导演仍在做关于声音的实践。
当温蒂妮拿着刚粘好的人偶站在公寓中背诵讲解词时，观众可以听到如同水下刺激耳膜的水流声出现，然后出现的是窗外两列火车相遇的景象，这音效的印象自然也转化火车固有的轰鸣声，随后门铃声叠加在上面，克里斯托夫突然到访，两人也相遇相拥。而温蒂妮工作的地方恰好是柏林博物馆岛
没想到在豆瓣第一次写长影评竟然是在吐槽看了电影简介后本以为是一个新奇（至少是奇幻）的爱情故事。看完后发现所谓的“奇幻”也就至于简介了……除了女主不是“人”似乎没有什么奇幻的色彩，而且剧情走向完全可以事先预知，譬如潜水小玩偶摔断腿就可以预料到男主腿坏；女主前男友并没有和新女友分手是意料之中，女同事备胎上位也是意料之中，男主潜水又遇女主也是意料之中，甚至“最奇幻”的女主重新跳水男主“脑活”也猜到了……
“—我们在这坐了几分钟？
—1分钟？
—2分钟？
—我爱你！”
德国电影节后心心念念的影片，很幸运地在金鸡国际影展环节抢到票，还参加了本届影节的首场电影沙龙！
“德式浪漫”是看完后的第一印象，抛开欧洲神话的外衣，相爱时，守着列车时刻表跨越城际去见你；分开时，平静冷漠默默咒怨。没有翻云覆雨的激情，没有歇斯底里的争吵，没有处心积虑的复仇。即使是谋杀，也是平静且平淡的。虽然少了理由的赘述和情感的宣泄，但作为观众，我反而对这故事多了一分同理心。一切都恰到好处
据导演克里斯蒂安·佩措尔德所讲，他的灵感来自于奥地利作家英格博格·巴赫曼，在读过她的作品《第三十年》后导演决定重写这一欧洲神话传说，电影《温蒂妮》正是克里斯蒂安对这一古老神话的重新讲述。
富有野心的创作者在重写神话的过程中往往要颠覆人们对已有故事的认知，比如鲁迅在《故事新编》中对中国传统神话的世俗化改写，又比如导演饺子在《哪吒之魔童降世》对敖申这一形象的挖掘，似乎克里斯蒂安首先要做的就是避免对原有故事的照搬。
《温蒂妮》开场即是背叛，温蒂妮已跟男友摊牌，“如果你离开了我
1、電影中後段取代溫蒂妮的城市導覽員，充分對比出與溫蒂妮的差異，那名導覽員的解說呈現了高度集中之工商社會的市儈性，言談不外乎房價、產權糾紛，而溫蒂妮解說柏林這座城市時，從歷史娓娓道來，讓你看到從沼澤地、宮殿、現代化都市的整體變遷與重心移動，讓你看到這座城市幾經荒廢而後重建，最重要的，這座城市並不只是歷史、文化、經濟中的宏偉建設，在這座城市中，在他所在的位置，還因為一種情味而有了意義，有了靈魂——當溫蒂妮提出「我在哪裡」這個問題時，電影從柏林城的模型具焦中
我一直以来的执念，就是临死前必须写出一部小说。
关于小说的题材，我大致已经想好了。首先，它一定要是围绕家族史的，详细记录我爷爷奶奶那一辈的过往；其次，它一定要包含我自己的亲身经历，或者说是我自己臆想出来的“亲身经历”；再次，它一定要是群像化的，多人物，多主线，而且要以第一人称为主；最后，也是最重要的一点，它绝对不能是一部纯现实的小说，一定要有超现实的部分，能让读者产生错愕感。
错愕感是什么？我觉得就是自己的内心对真实产生了一瞬间的动摇。这件事情，它本不应该发生
《温蒂妮》2020佳片有约，暗流涌动，惟爱不死
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