能够在国内上映的恐怖电影无疑有两种：一种是精神病、一种是恶梦与恶搞。而于昨日(6月26日)上映的惊悚片《午夜43路》却把这两种情况都收囊其中，更是把抑郁症、精神分裂症两大病种都涉足包罗，看来真是病的不轻，这病咱要继续治，所以药不能停、继续吃下去吧.....
国际大奖因何而得?
据公开信息显示，恐怖电影《午夜43路》成功包揽第十一届圣地亚哥独立电影节最佳电影、最佳男主角、最佳女主角奖、Accolade Global Film Competition最佳男主角四项国际大奖。
我看完本片，觉得电影在剧情设计与角色的演技上都没有太过突出的地方，感觉平平、造型与场景设计也都很一般的电影为何能得大奖?为何能成最佳电影?是不是参赛的同类恐怖电影太差所以才被将就着“选中”?
我还特别质疑这个最佳男主角与最佳女主角的奖，他的含金量到底有多少?当时的评判标准又是什么?是不是和评委的个人喜好有很大的关系呢?看完《午夜43路》后，我就觉得电影中的男女主角是模糊不定的。
从片名中看，《午夜43路》的男女主角应该是这车里的人
精神分裂+阴阳眼的设置很有趣，导演的野心也可以在叙事结构和后半部分的剧情反转方面展露无遗，不过感觉仍有一种浓浓的国产烂片的影子在追随着，比如拙劣的特技镜头，鬼魂的出没没太多惊吓度可言，完全没在视听语言或者剪辑技术上下功夫，跟10年前的彭氏兄弟无法同日可语。照这样看来，港产的恐怖片确实在走下坡路，实在有点儿令人惋惜。这种港产片黄金时期最为独特的类型难以为继确实也是香港回归后电影界的一种无奈的现象。
至于影片中对香港时下如师生早恋、贫富悬殊、阶级和新移民等社会问题，都是一种浮光掠影般的捕捉，难以谈到什么实质的点子上。唯一的看点似乎只有张兆辉和邵音音这些老戏骨的演技，唯独在这里才能隐约窥见昔日港产片全盛时期的辉煌。
看到这张熟悉而喜感的脸，真是像见到老熟人般亲切啊。
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香港最大車禍 巴士墜橋21死20傷 (蘋果日報)
這簡直像一宗空難，那像是交通意外──方圓二十多米的山頭上，屍橫遍野，一陣陣血腥味撲面而來。慘劇就發生在晨光初現的清晨，一輛雙層巴士在屯門公路汀九橋失事將一列防撞欄掃毀後，從三十五米高處飛墮而下，一具龐然大物像墜機一樣直插山澗，四十多名乘客，逾半慘死，其餘亦身受重傷。
屯門公路昨日發生本港歷來最嚴重的交通事故，造成二十一人死亡及二十人受傷，四十多名死傷者中包括九名教師。事發時，一輛雙層巴士駛至屯門公路近汀九入新界方向的天橋頂，懷疑被一輛突然切線的貨櫃拖架撞向尾部，整輛巴士被推前掃毀天橋邊十米欄杆後，直插三十五米下的汀九山村，車頭陷入泥土中，車頭車尾損毀變形，多名乘客被拋出車外，亦有乘客被壓在車底。
現場山頭死傷枕藉，救援人員花了兩個多小時才將所有死傷者救出，警方事後以「危險駕駛導致他人死亡」罪名將貨櫃拖架司機拘捕，並已成立專案小調查意外原因。被捕司機准以五千元保釋，明天再到警署報到。
緊握橫杆死者倒車旁
肇事巴士司機陳運年，四十歲
标题很大程度上已经剧透男主的身份，但还是有点噱头，倒是贴切。鬼语者，具有能与鬼魂沟通的神秘能力。剧中神探古爷（张兆辉饰），便是鬼语者。现实与虚幻，到底是否有鬼，是电影结尾处，提出了双向的命题。
人间有鬼，鬼在心中。编导用爱和讥评心理来观察人生，宛如睁着一只眼做梦的人，这是笔者认为编导（杜玉贞）诠释的阴阳眼。从意识形态，发展为现实形态。有人扮鬼吓人，有人被鬼吓死，皆因心中有鬼。在自私主义的驱使下，贪嗔痴恨爱恶欲，造就了生与死的界限。这世界是混沌的，也是清朗的。人有时可以从梦中醒来，有时又可以睡了过去。古爷，作为一个仁爱和宽容心混合起来的人，在无意识的情况下，把一只眼睁着，一只眼闭着，在梦境与现实中，成为了阴阳眼。
在西方世界里，鬼魂之所以不肯离开，是因为他们和活着的人之间还有未完成的事，并把他们叫做“地缚灵”。在东方世界里，更多被诠释为“怨灵”。古爷从正常到分裂，从徒劳到看透，从被动到主动，他仿佛是清醒时的生活中也含着梦意的人
午夜43路：脑残！去电影院看“恐怖片”看的睡着了
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